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如果说经营古玩也需要运气，那么他或许就是当下青年古董商里最幸运的一位了。
中国嘉德在2022年春拍为他开设了瓷器专场，取得了100%成交率的好成绩。
春雨斋主人房茂梁，这位充满激情的年轻人不辞辛苦地奔走在世界各大拍行。
古董艺术品给人的感觉往往是老一辈在积极参与，年轻者寥寥。房茂梁在古玩行业里虽然年轻，却已经积累了十余年的行业经验，尤其专注于明清官窑瓷器。
他侃侃而谈毫无保留，对于自己的从业经历他总是轻描淡写地把“好运气”挂在嘴边，殊不知每一次机会的把握亦离不开平时的积累和努力。
雅昌艺术网&艺术头条APP特别对话春雨斋主人房茂梁先生，一探这位成功的古董行家的从业故事和经营之道。
春雨斋主人房茂梁先生
雅昌艺术网：在什么情况下，您与中国嘉德合作举办了主打明清御窑瓷器的“春雨斋藏瓷”专场？
房茂梁：做中国嘉德“春雨斋藏瓷”这场拍卖纯属机缘巧合。由于上半年疫情的原因，很多拍卖都延后了，刚好这批东西就一直在我家放着。中国嘉德可能也是谈了另外的一批货，因为疫情原因无法及时上拍。我跟中国嘉德的刘旸总经理聊天的时候无意间提起这件事，我们一拍即合就促成了这么一个专场。
中国嘉德“春雨斋藏瓷”专场拍卖现场
“春雨斋藏瓷”虽然以中档拍品为主，但每件都有趣好玩，整体质量较高。我也曾经计划过未来要做的专场，应该是经过深思熟虑，很精细地去做，但是没有想到以这种突如其来的方式进行。毕竟疫情时期，使得很多计划没法实现，100%成交的成绩我很满意。如果没有疫情，有更充足的时间和精力提前做准备，可能效果会更好一些。无论是选货的水平还是投入的制作、设计招商等各方面。
◆爱自由，经营自己的生意
雅昌艺术网：您主要专注哪些领域的经营？
房茂梁：2014年我成立了自己的工作室。本来计划今年做一个空间，因为疫情原因，加上经济大环境影响，还是再往后延了一下。目前，我的生意还是以跟拍卖公司的合作为主，还有一些私洽。
雅昌艺术网：您当时最初是什么原因进入到这个行业？和您的专业是否相关？
房茂梁：我的专业是主持和表演，相比之下我更喜欢历史。从大学时期我就开始接触古玩，那个时候我会去古玩城，跟着行家请教学习。毕业以后因为自己的对口专业，就去了电视台工作，后来辞职进入拍卖行。不过拍卖行经常熬夜加班的高强度的工作让身体负荷比较大，对自身健康有压力。
我不太喜欢被管束，所以还是决定自己做生意比较好。从拍卖行辞职以后，我就成立了工作室，做古玩生意。 当时的工作室在国贸的一个写字楼里，一些朋友客人要来北京，总要有一个地方去招待他们，大家喝茶聊天谈生意，查阅资料，这些都是在工作室完成的。因为我的工作室里的东西越来越多，门类也越来越杂，书画家具当代的东西都开始涉猎，所以计划今年换到更大的空间。
◆第一次成功试水，一炮而红
雅昌艺术网：您还记得自己第一件经手的东西吗，其中有哪些有趣的故事？
房茂梁：第一件经手的东西是上大学时候我买过一件雍正的外销瓷，当时花了100多块钱在网上买的。和现在的网购不同，属于线下看货，网上交易。后来这件瓷器卖了2000多，从那个时候我开始对瓷器产生了兴趣。 第一件我印象比较深刻的瓷器，是在很多年前，给国内知名拍卖公司的一个封面拍品。为什么说我印象比较深，因为这是我人生第一次大价位试水买东西。当时我是从一个很小的拍行买到，买回来以后委托进行拍卖，拍出了特别好的价钱。 从那以后，我对自己更有信心了。我开始走出去，也可能是运气比较好，每年我都能买到一些让自己满意的东西。也是从那个时候开始，行业里很多的人开始认识了我，这两年我开始慢慢淡出，在幕后或者是不在公开场合露面。
雅昌艺术网：您入行是以瓷器为起点，是否还买入过其他门类艺术品？
房茂梁：对，主要是以瓷器为主，然后这两年再跟朋友学一些古代书画的知识也学习当代艺术。毕竟自己年轻，需要跟年轻人有一些共同的话题和爱好。
◆海淘的快乐，充满期待和激情
雅昌艺术网：在国外买瓷器令您印象最深刻的事情是什么，为什么会关注海外的瓷器？
房茂梁：我买东西不一定都要出国，有时候会在国内拿到了当地的拍卖信息。得到了消息以后，再让那边的朋友帮着我去买。
2017年是我第一次出国参与拍卖，我选择了去法国。可能是我的运气比较好，那天刚好有一个巴黎的拍卖公司开门，我就进去发现有了一件特别重要的乾隆官窑，第二天我就去买下了它。当时它的拍品信息没有在网上发布，所以业内并没有它的信息流出。那时候正值纽约亚洲艺术周，很多人扎堆去纽约，相对法国的拍卖就比较容易被忽视，竞争也少，刚好我把这些东西以较低的价钱买了下来。
那几年里的经历对我触动很大，毕竟作为做生意角度来讲，捡到了一些比较便宜的东西而且都有获利。对于那时还很年轻的我来说，好像鸡血似的对于瓷器买卖充满了期待和激情。
◆我可能是少数特别喜欢明代瓷器的人
雅昌艺术网：您认为瓷器板块主要专注的是哪个时间段？比如明清官窑瓷器，这个时间段官窑瓷器属于瓷器领域里的硬通货？
房茂梁：对。因为它的制作工艺精美，流传有序，都是传世品。因为明清的官窑瓷器都是当年为皇家贵族营烧。尤其是为皇帝烧制的瓷器，身份显赫，越好的东西它的存世量越少，这些东西相对就会珍贵一些。 明清官窑瓷器的流动量相对比较大。市场上什么样的东西属于硬通货，首先是它的流通频率要快，数量要大。 瓷器里分为老窑，因为出土来源不清晰的东西国家不允许买卖。而且老窑的品相状态可能没有那么好，在大众审美上，没有明清瓷器的大众审美和接受度的高。高古类在国内有非常好的东西，那种道法自然的很多东西超越了明清瓷器，但也只是凤毛麟角的存在。数量太少也形不成一个大的流通环境。因为一个市场的成长就是大宗交易，必须有一定的量，高古瓷相对很难形成市场。所以导致了明清官窑瓷器，是瓷器市场的主流。
明清瓷器很多都有它的烧造背景，烧造历史和烧造环境，还有很多其他的可以值得我们研究的东西。而且明清的历史离我们也比较近，看到的书本资料或者影视资料，对老百姓来说更好接受一些。我可能是在市场里少数特别喜欢明代瓷器的人。
归根结底是因为大家老说“粗大明”，确实明代瓷器的烧造工艺不够精湛。但是造成这种情况的原因是显而易见的。明代的瓷器存储量也不小，70%的明代瓷器烧造比较糙，但是还有30%的明代瓷器是非常好的。因为这种瓷器的量特别少，所以在市面上出现引不起大家的重视。大家关注的明代审美都集中在那70%比较糙的东西，所以就以这一批藏品先入为主了，忽略了其中精华的存在。
◆左手古玩，右手综艺
雅昌艺术网：很多人通过《古董记》这档节目认识了您，也初步认识了古玩行业。
房茂梁：是的，公众媒体极少系统专业地做过古董行业的节目。其实很早就有媒体来跟我接触有这种做节目的想法，但我本人性格比较内向，不爱抛头露脸，再加上因为生意的关系，每年世界各地探寻珍贵的中国古代艺术品，也没有固定时间在北京，所以之前也就一直没做。
《古董记》的录制现场
后来疫情来了，而当时那档文化类节目刚好有个空窗期，赶上疫情也去不了国外，我就应邀做了这个节目。 基本上都是和拍卖行的负责人还有一些业内著名的前辈行家一起录制，以北京的朋友们为主，也有一些正好来北京的行家、藏家朋友参与进来。
雅昌艺术网：除了看拍卖关注古董，您平时是怎样的一种生活状态，请描述一下您的日常？
房茂梁：我平时喜欢看书，喝咖啡跟朋友聊聊天，听听歌看看电影。我比较宅，有时候会出去旅游。疫情之前每年大多数时间我都在外面出差，回到家以后哪也不想去，就在家里宅着。拍卖结束了，就好好享受一下那种在拍场上折腾过后的安静生活。
◆喜欢才会购入，理性不盲目
雅昌艺术网：您工作室最多的时候大概有多少藏品？
房茂梁：没有仔细统计过，早些年最多的时候每年买上七八十件，对很多的行家来说这个数字可能不大。因为我都是有目的性的买卖，所以没有什么流拍，也没有什么库存压力，每件买到的东西都运气比较好，都能卖掉。
雅昌艺术网：有目的性的购入艺术品，这是您的经营特色。什么样的东西才会让您关注和买入？
房茂梁：我买货目的性很强。我买东西的那一刻，就想好这个东西要怎么卖，不会盲目地去买东西。毕竟我们自己做生意，资金的压力也会比较大，都是大量现金流的进出。无论是准备卖掉的东西还是准备自己长期保留的东西，我的前提都是喜欢它。我一定是因为喜欢才买的，如果只是考虑东西本身可以带来的利润，可偏偏是我不喜欢的东西，也不会卖给客户。我买货的前提一定是我自己喜欢的，这是我的出发点。这样无论是买货还是卖货的时候才有激情。
◆错峰出行，低调买货
雅昌艺术网：由于大拍卖行的拍品在网络上相对公开透明，您对于欧洲一些中小拍卖行也会特别关注？
房茂梁：是的，我从来没有在艺术周的时候出去过，比如纽约的亚洲艺术周时候去纽约，或者是在巴黎的亚洲艺术周去巴黎。 原因很简单，大家一拥而上的时候不可能买到便宜东西。我喜欢错峰出行，这也是我自己的思维逻辑。比如每年三月和九月是纽约亚洲艺术周，我会选择夏季去纽约，五六七三个月去美国，四月份去法国。这种出行时间错开了重大的拍卖，错开了高手云集的拍场。那些可能需要花很大的代价才能买下来的东西，从做生意角度来讲，也未必会有特别好的利润。我通常就默默地背个包，遇到喜爱的拍品就买下来。其实，包括在日本买货，我的重心以中小拍卖为主。日本的一些美术俱乐部的大会，一些拍卖公司的古董季，这种时候虽然东西比较多但价格也会比较高。
买古董谁也不知道下一件会遇到什么样的货，所以运气也很重要。早期的一些成功案例对我影响比较大。疫情之前，每年我回到家就是换行李箱，然后再次出发。 我记得当时自己最忙的时候一天飞过三个国家，这对于我来说已经习以为常了。
◆耐得住寂寞，等待那一刻的绽放
雅昌艺术网：关于古玩行业，您个人有什么比较深刻的体会？
房茂梁：在这个行业做的时间越长，激情也会慢慢地消退。毕竟随着经验的积累，眼光和审美水平也就越来越高，真正能够打动你内心的东西就会越来越少，所以每年能买到的东西也就越来越少。那些让你心潮澎湃的东西变少，出手频率也会随之降低。比如，初入行时候我看到每件东西都想买，现在每年只有几件东西会有意愿，这种参与频率明显降低。至少对我来讲，现在可能更需要耐得住寂寞。有很多大佬告诉我炒股也是这样，股票高手长期都是空仓的，因为都是在持续判断，等待一个合适的时机入场。一旦这个时机来了以后就瞬间入场，在一个比较不错的价位再迅速撤离。对于我来说，现在每年有欲望和冲动买的东西，不超过10件。而这10件东西里可能别人也能关注得到。网络时代，信息比较透明，我可能参与买到的数量能达到其中的一半就很了不起了，毕竟这个行业有那么多人在关注和参与。
大多数的时间我都在判断在等待一个拍品的出现，等待一个时机，这个过程有的时候挺折磨人的。一旦等待的东西出现，买到了，从生意角度来讲又获利了，这个过程特别美妙，也特别考验人。所以做这个行业的人一定要慎独。我刚开始进入这个行业的时候挺浮躁的，什么东西都想买，可能是运气比较好，加上身边的朋友也比较优秀，我平时都是跟一些前辈在交流，这些前辈对我的影响也非常大，他们的指导也提高了我的审美，带动了我的对每件东西的判断和眼光，所以我在这方面才有了迅速的提升。 很快浮躁期就过去了，然后我就养成了现在这种不急不躁，等待时机的状态。一个时机的出现，能不能够判断好，能不能够拿得住，其实这跟你平常的积累是有很大关系的。虽然是在等待，也要做很多的功课。我们为了那一刻，背后付出了很多别人看不到的东西。这个过程中间也是要花费很多的心思和精力。
千辛万苦等到了一件特别好的东西，怎么样才能迅速地给出一个最准确的判断，都需要平时的大量的知识积累和总结才会有答案。这些都是我的知识积累和我的实战积累以及我对市场的判断，除了这些平常所下的功夫，还有一点就是人脉和资源的积累，让日常的付出，在那一刻绽放。
所有行业都是这样的，机会总是留给有准备的人，等着天上掉馅饼的事情是不可能的。
我常年都是天刚亮的时候睡觉，古玩行业里好多人都是这样的作息。这也是这个行业有意思的地方，国外的拍卖很多都是在当地时间的午后进行也就是北京时间的晚上，所以我们都习惯了这种方式。另外，如果去古玩城，很多古玩店在下午四五点以后才开门，一直到晚上灯火通明，那才是最热闹的时间。
◆迅速把握机会上手学习
雅昌艺术网：关于国内的拍卖，您通常是怎样关注到这些拍品，怎样选择自己喜爱的拍品？
房茂梁：我会在人少的时候去，原来的拍卖可能看东西上手会比较多，重要拍品都要看一遍，现在到了一家拍卖行，就看一看自己想买的东西，也会看一些自己或许不会参与，但是很好，平常没有机会上手到的东西，这些经历对于我都会有很大的帮助。 因为很多特别重要的藏品往往都在博物馆，市场上出现一些凤毛麟角好东西的时候，我们要迅速把握机会去上手学习，这样才有利于在出现这么一件好东西的时候进行判断。
现在拍卖场，可能我就看那么几件东西，看完就走了。并不是东西不好，只是有一些东西我们比较常见，过去都看过了。那些东西可能尽管它很好，但是并没有那么能打动我的，没有那么特殊。我们现在看拍卖只看一些特殊的东西，当然还有一些受客人委托的东西。所以，现在能打动我的藏品越来越少，确实拍卖也不好做，也不好征集，所以每家的好东西数量也在日趋下降，这是合理的。因为好东西就那么多，很有限。 拍卖行越来越多了，各家的压力都比较大，好东西都被打散了，再加上可能市场不好，很多藏家不愿意在这个时候出手。所以市场上我们见到的好东西也就越来越少了。可以说每次我看东西也都是把握住，都感觉像最后的机会一样。每一场拍卖，一些大的拍卖公司确实还是都能拿出一些比较亮眼的东西。
◆市场调整期，总有一些泡沫被挤掉
雅昌艺术网：今年春拍的一些瓷器类拍品，它的估价跟上一次拍卖的成交价几乎接近，您怎么看待这种现象？
房茂梁：不能说因为估价跟很多年前一样，甚至降低了估价，就代表市场退步了。其实不是，因为一件东西的高价是由很多因素造成的，哪怕是一些比较不靠谱因素，可能拍卖场上两个人喝多了，互相想把对方比下去，酒醒了以后后悔了。所以，造成一个东西的价钱成交的因素很多也很复杂。 我们不能以一些东西暂时的升或降去判断市场。退回到10年前，那个时候是资本进场的高峰期，艺术品市场刚刚井喷式地爆发，很多人入场是比较盲目的。他们没有专业的学术体系和专业的判断能力以及专业的知识架构，大量的资金进来了以后，瞬间导致了钱多货少的现象，所以每件货基本上都卖到了它的最高价值，供小于求。 因为货少钱多，大家都想买东西，都认为收藏就会赚钱，出于这个目的疯狂进场，是东西就要买，所以导致了很多的东西可能存在了一定的价格泡沫。
在从那以后的近10年里，市场一直在调整，总是有一些泡沫会被挤掉。随着市场越来越成熟，这个现象其实是把双刃剑，那些非常好的东西也在这10年里得到了更好的重视。 其实你客观地去看这个市场，真正好的东西现在比2011年的价钱要高很多。因为大家越来越理性，对好的东西有更高的认知。今天的市场更成熟，真正好的东西依然好。
◆艺术品投资获利，最少需要一代人
雅昌艺术网：您认为这10年里，瓷器板块有没有跑赢通胀？
房茂梁：当然有，比如我认为很多明代瓷器里特别好的东西，肯定是跑赢的。这些瓷器要比2011年价格高很多，还有一些特别好的清代瓷器，宋瓷也是如此。在当时大家对东西的等级判断划分还是没有那么明确，有些东西就会被含糊的界定，当时也就给了一个比较含糊的价钱。
何鸿卿爵士书房内青花瓷陈列
这种很含糊的界定也就是它的隐藏的价值，现在无论是拍卖行、研究者还是行家、藏家，对于艺术品的梳理越来越细致。今天的每件东西，隐藏价值几乎都被挖掘处理。通过这10年的市场洗牌，市场越来越愿意去发现一件东西背后的价值。 所有的拍卖公司、市场从业者，都不想把一件东西卖漏了，疯狂地挖掘它背后的价值。拍卖图录上面的信息越来越长。
清乾隆御制洋彩紫红锦地乾坤交泰转旋瓶于苏富比成交瞬间
那么无漏可捡的时候，我们卖的是什么？卖的是审美。大家审美的高低通过艺术品的价格来比较。 有知识的认知差异，比如当下的经济环境不是很好，同样的拍品参与竞争的人数也就减少了，最后的成交价也就可想而知。因为市场的大经济环境如此，没有那么多有钱的人或者有资本的人进场。
雅昌艺术网：现在股票可能不是特别热，房地产也相对低迷，就您所见，大家是否会考虑，其实艺术品是一个不错的选择？
房茂梁：有这样的机构和个人，或者一些基金公司，会有这样的想法。但是我不是很介意，因为我认为首先艺术品消费本身它是一种消费。比如，你买车的时候有想过这个车会增值吗？没想过对吧？当你买一件特别好的奢侈品的时候，有想过会增值吗？只是说把钱消费掉让这个东西来陪伴你。艺术品属于精神消费，至少对我来说是一种精神消费。 可能艺术品消费和其他的消费的不一样，尤其是古董消费比较特殊，可能在未来的某一天，你想把它变现的时候，还会给你带来额外的收益。这就是艺术品消费的一种额外的惊喜。但不能拿这个东西去当做一种纯粹的商业行为，这是我的理解。
雅昌艺术网：每年国内艺术品拍卖总成交额比较固定，比如其他行业有一些资本的介入，可能占他们很少比例的资金，就可以激起很大的水花。
房茂梁：对，在作为一个大的资金或基金的团体来讲，比如几十个亿对于他们来说是小钱，可能这些钱扔到艺术品市场上的水花就会非常大。为什么这样呢，其实很简单，每年的好东西是有数的，放眼整个拍卖市场，一个拍卖季过亿的东西寥寥可数。 可以用一些小的资金来试水，但是如果纯粹把买古董当做一种商业投资的话，其实我个人是不建议的，因为艺术品投资是一种特别专业的行为。 如果作为资金的投资或者基金的介入，需要有非常专业的团队来进行学术和市场的判断。
他们没有什么所谓的喜欢，大家基本上都是靠耳朵去买东西。你就要能够有分辨是非和好坏的能力，可能看不懂新老，也不知道它值多少钱，但你要有判断能力。所以每一个决策的团体可能都会分散到很多人，所以有的时候就会产生很多的问题。 这也就是为什么迄今为止，中国为什么没有特别成功的资本或者基金在投资古董上是成功的，就是因为欠缺专业能力以及他们属于带着商业行为来入场的。 我们今天所知的一些大的收藏家或者是收藏团体，在长线上看到了他们通过艺术品获利和回报，甚至获利的利率完全超越了银行的或者是一般的基金的那些年化收益率。但是不要忘了这个前提，最早这些收藏家或者收藏团体买东西的时候并不是以纯粹的商业角度开始的，而是兴趣，是爱好，是学术研究。
中国嘉德香港2022秋季十周年庆典拍卖会“瓷缘－达文堂藏明清御窑瓷器”专场现场
艺术品投资，如果你想要获利，一定是拉非常长的时间线，在我看来最少需要一代人。老一代的藏家退场，新一代的藏家入场接棒，这才是正常的艺术品投资和收藏。比如我们都是同代的人，这个藏品我们竞争完以后，过几年又拿出来卖，我怎么可能会去买？一个艺术品市场的拍卖的高价，往往是在几个买家之间相互竞价而形成，如果今天某一个人退出了，这个东西就一定会降价。除非有新的人来接盘。
雅昌艺术网：一些国际拍行有一些大藏家专场，会有很多质量比较高的拍品释出。
房茂梁：这些拍品，今天看到的获利是他几十年的心血积淀。但话说回来有时候别人问我们为什么右手很快就能转手获利，因为我们本身买卖就存在价格差。 但是作为藏家或者收藏机构，如果没有这些渠道，只能到拍卖公司去买东西的时候，要记得你买的每一件东西都是这个市场的最高价，如果不是最高价拍品也不会落槌到你的手里。 首先要明白，我既然从拍卖行举到这些东西，全世界我就是最高价的，哪怕很便宜的价格也是最高价，因为你是打败了第二口买到的。我只能放着，给下一个接盘的人，这个过程最少要一代人。
这一代人有可能是年龄上的一代人，也有可能是行业的一代人，比如说实体行业的退场，互联网行业的进步，这也算一代人。 比如说房地产行业的退场，互联网新兴资本领域的进场。除了年龄的一代，也是行业的变动。因为首先艺术品消费一定是财富消费，这一代的富豪准备退场了，下一代的富豪进场。可能这一代的富豪除了年龄的差异，还有一些行业的差异。
今天的中国的经济和世界经济总是一个行业在落幕的时候，另外一个行业兴起。那么这些人就有可能入场，接盘上一个时代的好东西。
◆疫情让晚清官窑瓷器打了个漂亮的翻身仗
雅昌艺术网：清代的瓷器，市场主要专注于清三代，这两年开始往下到清中晚期的官窑瓷器。
房茂梁：对，尤其是疫情以来的这几年，把晚清官窑的价钱抬上去了，这个是跟市场是有很大关系的。
因为疫情以来有很多的新的藏家进场，线下拍卖模式受到了很大影响，拍卖会延期很多人在隔离，网络拍卖随之越来越好。回到现实来讲，如果让您在网上去买一件东西，参与区间也不可能很高的，让我在网上买一个几万、十几万的拍品，还是可以接受的。
在交易频率里网络交易占据主要市场。因为这些东西的价钱相对较低，门槛也比较低，在新老的判断上也相对容易。所以晚清官窑瓷器特别适合网络交易。因为它的价格低和数量大，决定了它成为网络交易的核心。
进入市场的这些新人在网络交易端口动动手指就可以参与，所以晚清官窑的价值就飞起了，这是一个很大的原因。随着线下拍卖越来越开放以后，比如因为疫情导致了很多行业的衰败，但同时也会有很多行业的兴起，对于这些新买家来说，买大东西或许会有点吃力，相比之下他们更愿意花几十万去买到好几件晚清官窑瓷器。 疫情以来拍卖模式的变更，包括新进场的买家的数量，决定了小官窑的价格一路上升。
小官窑的成本比较低，大家在网上点一点，花个几万到十几万，就算有什么问题也是能接受的。但是，如果花个几百万买乾隆、雍正官窑，不去现场看看，大多数人还是做不到的。是疫情让晚清官窑瓷器打了一个非常漂亮的翻身仗。
随着这两年线下拍卖越来越开放，这些买家也开始走进拍卖现场，看到了比之前晚清官窑要好得多的东西。尤其是在这一年，晚清官窑也没有像之前疫情刚开始的那段时间那么疯狂，逐渐回归到合理的价钱，晚清官窑的增长，一定会带动清三代或者其他时期官窑的增长。比如，光绪瓷器都已经涨了，乾隆瓷怎么可能比它便宜。
◆正常合理的情况下，秋拍会比春拍要好
雅昌艺术网：您认为目前国内瓷器拍卖市场状况如何，有什么判断？
房茂梁：很难判断，因为现在的市场受政策的影响太大了，当我们对政策不了解的时候，很难对这个市场有一个准确的判断。 大家本来判断今年春天都会特别好，但是疫情来了，一些政策我们避免不了。毕竟艺术品行业对于这个社会来讲，只是特别小的一个板块。我们左右不了整个经济环境和政策，所以说很难去对市场做出判断。
比如说我们预计秋拍会好，但是不能预料大环境的变化。在我看来，如果是在一个正常合理的情况下，我认为秋拍会比春拍要好。 春拍不好的很大原因是春拍的时候，很多的买家集中在江浙上海，大家来不了现场，确实会对这个行业造成一定的影响。 我个人对秋拍的期待比春拍要高，春拍时候因为疫情的原因导致了很多货也没法及时来到北京，所以我觉得秋拍还是有机会能看到一些比春拍要好的东西。
而且春拍时候很多拍卖公司也都没有很发力，出于对市场的判断，大概预计到了这个市场环境不会特别好，考虑到保护委托人利益的角度，很多尖货没有上拍。等到秋拍，人员流动限制减少，参与的人一定也会越来越多，相对来说秋拍的很多东西的价钱也会比较好。
雅昌艺术网：目前正值香港的拍卖季，您有什么特别关注的方面？
房茂梁：香港嘉德推出了三个重要的敏求精舍藏家专场，苏富比又推出了转心瓶、何鸿卿爵士的这一批东西，大家都希望通过重要拍品给市场注入一些活力。其实香港拍卖好与坏跟内地不冲突，因为我们要考虑很多的因素，比如疫情原因，很多的买家无法去现场的时候，要通过隔山打牛的方式去买东西，大家都不使全力的。 在现场和不在现场，你的心情也是不一样的。另外，一些大的资金流向进出问题，比如说海外的运输等等的各种问题，都是间接存在。这些因素都会导致香港的市场跟内地市场有所区别。我还是看好香港市场，因为这么多重要的东西出来，还是蛮吸引人的。
雅昌艺术网：一些海外的拍卖，可能一些东西并非完整器一点残，有时候还能拍出很好的价格，怎样看待这种现象？
房茂梁：因为大家其实在赌信息的不对称，因为信息差会造成价格的差异。
比如这件东西同样是在国内拍卖上出现，价钱一定没有国外卖得好。因为国内拍卖就没有信息差异了，完全是公开透明的。在国外至少还有信息差可以打，虽然现在网络时代很发达了，但是毕竟不是所有人都能看得到的。所以出于这个角度来讲，也会导致国外的一些东西会卖出不错的价钱。 还有一个原因，就是国外真的卖出一个高价的拍品，最后未必会付款，因为很多国外拍卖也不需要交保证金，后续交割是不是顺利进行，我们也不知道。 所以在这个问题上，也不能因为国外的东西价钱高低，我们就去对国内的市场有所判断。我有时候在国外买东西，回来也不一定挣钱。
御案存珍——清初三代单色釉文房瓷器展览
我从疫情开始就没去过国外，原本计划今年的8、9月份出去，但是有些事缠身就没出去，这个出行计划就搁置了。但是也应该不会等很久了，在家里憋坏了，去走走出去看看，万一有什么机会遇到喜爱的拍品，还是要看防疫政策。
今年整体的市场，我觉得只要大环境没有什么问题就会非常好，秋拍一定会比春拍好很多，只是很多因素我们控制不了。
◆干货满满，给新晋古董藏家的几点建议
雅昌艺术网：就您十余年的从业经验，给新晋古董藏家一些指导和建议。
房茂梁：不要盲目地去买东西，不要为了买东西而买东西。
我觉得买东西喜好是第一点，有了喜好以后，可能对于新老真假专业能力欠缺，一时判断不了，所以一定要知道你为什么要买这件东西，它好在哪里。 这就需要你有一定的理论知识作基础，而且要边买边学，永远不要单纯地只靠耳朵买东西。因为有的时候只靠耳朵买东西，会导致你有很多的错误判断。
另外，不要太把这个东西当作一种投资和商品属性，主要还是自己喜欢，商品属性和投资的属性要占很小的一部分，否则你买一两件东西，出手时候没有挣着钱，收藏的热情迅速消失。一定要多看东西，只有多看才会提高你的眼力，当然我们所说的是看真东西。
雅昌艺术网：如果有一些藏家找到您，让您给一些收藏建议，比如说他们资金还比较充足，想进入到古董圈子，您会建议他们从哪一阶段的收藏开始？
房茂梁：首先要找到自己喜好的板块。瓷器有很多品种，有青花、有粉彩、单色釉，有不同的时段。先从自己喜欢的东西下手，这样整个收藏过程会让自己很开心。
比如我告诉你这个东西好，那是我认为的好，可能你并不知道它为什么好，买了以后可能会很痛苦。所以，先要找到自己喜欢的门类，在自己喜欢的门类去买相对好一些的东西，然后再慢慢地上升着去买，有一天可能你就突然懂了这个它为什么好。
在初级阶段以喜好为主，只不过相对在喜好的板块里，我会帮助他判断一些这个板块里我认为的好东西。在我认为好的东西里，他去挑自己喜欢，这是一种反向操作。具体到时间段，还是要以明清官窑为主。因为很多的藏家有时候心血来潮，可能不知道什么时候就准备退场，所以最好是买一些比较硬通的东西，这样即便他退场不想玩了，这些东西也可以在市场上进行出售，也会有人接盘。
一般的新藏家我还是建议从明清官窑入手，尤其是以清三代的官窑为主，在这个板块里去搭建他们的收藏系统，再根据他们的喜好结合他们的经济能力给出我的专业意见。当然，也不要一次就买得很满，还是需要按照自己的资金比例操作。比如我每年可控制的资金有多少，能有多少在这个领域里进行消费，然后再把这些能消费的钱合理安排在每一件东西上。另外，一定要多看少买，在收藏初期还不具备那种辨别好坏的能力，判断藏品的美和丑。在这个阶段如果激情特别澎湃，看到什么东西都想买，是很容易买错后悔的。一定要在你还不具备专业能力的情况下，找具备专业能力的人来帮助你进行判断，这是最重要的捷径。
我们这些总结也都是根据很多人的弯路走过来的，因为身边走这样错误路线的朋友太多了。
◆跨门类涉猎，激发新的认知
雅昌艺术网：您在收藏过程中走过这种弯路吗？
房茂梁：我也走过，但是不存在于瓷器板块，是在别的板块里。当时也是因为刚刚涉猎，心血来潮冲动一下，当然也花了不少钱，后来回过头想一想，也就一笑了之了。我们作为从业人员，在跳到不同板块的时候都会犯一些错误，更何况那些从来没有涉足过这个领域的人，更需要谨慎，这些都是我的一些建议。
雅昌艺术网：您最近也开始涉足书画领域？
房茂梁：我认识一些书画圈里比较不错的大咖朋友，在拍卖上也跟着买一些。因为艺术都是相通的，而且古代艺术比较相近，包括审美都是对古董板块有辅助作用。有时候看看书房或者别的门类，脱离这些门类以后再回头看瓷器，可能会有新的认知，会给你很多其他的辅助和提升。所以，一定要多去看，要横向纵向地做对比，古代的艺术很多都是有共同点的。
我喜欢吴湖帆、溥心畬、张大千的书画，因为喜欢传统的东西，而这几位都是把传统功力玩到极致的人。而且书画的实用性很强，对尤其是古代书画，可以用来装饰。
雅昌艺术网：您涉猎到古代书画之后，回头再去看瓷器有什么新的感受？
房茂梁：它会对我在瓷器研究上有更好的判断，比如绘画的判断，很多瓷器上的画工和书画上的画工，同时代是有相近的地方，会对这方面的有一些判断。
看多了书画以后，它更能让你在艺术层次上有一个提升，然后反馈到瓷器上来。因为书画的都是文人的东西，通过书画会让你更多地去读一些文人的心思，琢磨文人内在的品质，从而对瓷器有一些判断。
雅昌艺术网：您认为下一个古董门类中哪一个板块将会成为黑马？
房茂梁：很难说，因为某一个黑马板块瞬间的崛起，一定是跟大资金的进场有关系的，所以大资金进场会选择哪个板块和哪个门类，毕竟是他们自己的判断，或者他们有自己的决策团体来判断，我们很难去判断和预测。 我们只能说那些好的东西肯定是越来越好，那些所谓的还没有被清晰认识的闪光点会被慢慢发现和研究，很多价值洼地以后也都会被逐渐挖掘出来。
作者：孟语
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