东北画家中有一支优秀的创作队伍，他们的努力和成绩令人振奋，大家都想为中国画事业做出自己的贡献，都想把东北的气势、东北的风格进一步推向中国画的最前沿，在当代中国画创作上充分展示东北创作群体的特质和地域文化的特殊性、丰富性。只是处在一种特殊的地域文化遗留中，很难准确地把握和确定自身的发展在各个地域文化发展中的位置和重要性。 　　古往令来，以群体的面貌、风格饮誉画坛的范例不少，其影响对本时代的文化都是不可低估的。身处东北的画家，多数在心理上都有一种压力，在继承与创新中，在没有形成符合本土文化的规律之前，大家的注意力将更多的集中在自悲的超越上面。 　　这是历史的根源。东北题材的作品中有争议的技法使用和“傻大黑粗”的人物形象无法避免地遭到异议，甚至画家本人也经常受到排斥，使很多有才华的艺术家不能被及时认同。自明代董其昌提出南北宗之说，在理论上就造成了崇南贬北的某种依据。崇尚墨韵，轻视色彩；重飘逸，轻写实；重古意，轻创意的审美意识，一直是这古老艺术的准绳。 　　当代大师徐悲鸿先生也未曾摆脱被否之苦。直到近代，还有人批评我们东北中国画是“大素描、一堆墨”、“比真雪还像雪”、“缺乏意境”等等。究其原因，中国画一直是强调二度空间，批评徐悲鸿先生就是因为他在中国画中引入了素描。事实上，艺术是不能统一度量衡的，东北画家在三度空间的运用上，对中国绘画有着重要的贡献。 　　应当承认东北这个地方的自然气候对文化生态带来的影响是不容忽视的。对于艺术家表现的客体――大自然来说，东北的四季时序有其特异性，春夏秋较短，冰雪世界长达半年。烟雨朦朦、春光明媚、小桥流水、鸟语花香这些传统画作的题材，在东北显得十分贫乏，这使得艺术家的内心容易产生前进的不稳定性，与此同时也使得东北文化形态里增加了变异性（相对传统而言）。 　　因此，东北的画家应该有风格鲜明的面貌。要想不受排斥之苦，题材也不能跟在人家的后面跑，相应地区别于他人的审美标准也要逐渐地确立和完善起来，通过大趋势的建立，使个人艺术才华得以充分展示。 　　在中国画辉煌的发展史上，单就表现题材而言，东北这块土地从来就未被重视过，更何况被引入画卷，成为艺术珍品保留下来。东北有几代画家都力图在中国画几千年的传统里，在题材领域和表现技法上找到适宜于表现这片土地的最佳途径。纵观历史，中国画重传统轻发展，可是东北画家的传统却是创造性的传统。清未的指头画鼻祖高其佩先生是典型的应用创造性传统的人。更多的生活在东北的前辈艺术家是带着深深的遗憾长眠在这块土地中的。 　　东北国画家应该有能力有条件解除困惑，用一种轻松的态度来表现故土风光和真正的北方精神。在表现这一切的时候，并不存在模式和戒律，历史留下的这片空白有多大，我们的成功希望就有多大。对中国画表现冷遇的拓展，有着和创造一样的意义和价值。绘画不是即时的消费品，它终究有一天要沉淀为历史。我们有责任要做出更多的努力、付出更大的精力和热情，为东北画风的形成贡献才智。东北画派并不是囿于地理而建构什么，而是对中国画的一种积极加入，是新因素，在中国画面临各种学术上危机的时候，东北画风的粗犷和阳刚之气将为中国画坛注入新的生机。 　　东北画风的形成应该使每一位东北画家明确，既然画风是绘画作品在内容与形式的高度统一中所显示出来的一种独特的美学风貌，那么在构成它的大体因素中，比如格调、气势、韵致等方面，就应该有旗帜鲜明的真正的东北的东西。一个画派的形成不是人为的一致，画家本身所要做的和能够做到的应该是还原人类视觉的自然，也就是和生命本源接近的那部分。视觉是无法制造的，但是艺术家使用的创作符号、选材角度、工具和技巧、目标和意愿却是可以确立的，并不断修正提高。在群体性的创作目的和创作趋向引导下，在大的母题下，画家依照自己的艺术个性而进行题材选择和艺术表现，形成全角度的对于母题的探索和开掘，才正是东北画风的主旨。东北画风是关东文化的一部分，只有把绘画纳入文化的大潮中，才能真正形成地域性的画派。 　　一方水土一方人。没有谁会比常年生活在这里的画家们对这片土地更了解、更关注，也没有谁会比这里的画家们更能领会出东北的真正内涵和博大的精神所在。与此同时，画家自身的创造力也将经受前所未闻的考验。学术上的批评乃至对抗是积极有益的，观念上的反叛，却常常在背离之后走入极端，狂妄和压抑往往成了一些画家的内在心理。所以说，在一个地域中，互相和平衡更见珍贵。画家自己的精神、意识能否达到清晰、流动，迅速对新的信息做出反应，将标志一个群体的适应能力和生存能力。 　　这些年来，东北三省的艺术家由于各种原因纷纷离去，已是黑土地的损失。大家如若仍拿不出图强奋进的精神，通力协作，损失将是所有人的并且愈加无法弥补。我们所积极倡导的东北画风不是抹杀个人风格以获得群体一致的价值。东北是壮阔而深邃的，只有个人技法的丰富殷实，才能形成整体的博大和无懈可击。 　　东北是个独特的地方，蓬勃发展的其它门类艺术也给中国画不少有益的启示。东北还是个充满创造精神的地方。创造是我们这个时代的特点，只有创造才有继承，而北方人豪放的核心就是创造。作为一个画家，在这片粗犷而又温情的土地上，在憨厚而又正直的人民中间，手里的画笔只有流淌出真正的北方精神才无愧于一个人民艺术家的良知。 　　《雪原漫笔》第24页

作者：于志学