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（雅昌艺术网讯）12月3日，北京保利2019年秋拍“现当代艺术夜场”于北京四季酒店举槌，全场共25件作品上拍，其中常玉1950年代的《聚瑞盈香》以5200万元起拍，经过现场买家和电话委托的拉锯，最终以6700万元落槌，加佣金以7705万元成交。
“花卉”这一贯穿了常玉各个创作时期的重要主题，也在这一阶段展现出融会贯通，返璞归真的东方美学特色。以万寿菊为描绘对象的《聚瑞盈香》无疑是常玉花卉题材的典型作品，无论从元素、构图，或是色彩、笔法，均将晚期鲜明的艺术风格体现的淋漓尽致。
左：常玉 《盆花》 1929年
中：常玉 《粉菊与玻璃瓶》 1930年代
右：常玉 《聚瑞盈香》1950年代
台湾历史博物馆藏常玉晚期花卉作品
《聚瑞盈香》画面的主体空间被一束巨大而又缤纷的万寿菊所占据。为了让构图更具变化且有丰富感，常玉用遒劲有力的笔法强调并夸张花枝或花梗的线条骨感，并且让枝梗尽量朝画面的四个角落伸展，枝梗之间因彼此交错形成了繁而不杂、多而不乱的形式感。
花盆下方铺底的黄色织布，以八吉纹、长寿纹和金钱纹陪衬，凑齐了“福禄寿”三种象征，是中国传统宫廷及民间通俗绘画中极常表现的吉祥意象。同时，这块带有中国纹饰的刺绣织布，使人想起常玉长兄常俊民所经营的丝织厂，想起那繁盛的事业如何富裕风光，以及丝厂一蹶不振以后萧条寥落。这块织布不断地出现在常玉各个时期的作品中，因此这不仅仅是一个被绘画的对象物，更带有一深层的指涉。中国传统文化中对于吉祥安宁的诉求借此进入了画面，在装饰之余，表达了常玉对故土的思念与文化的认同。
《聚瑞盈香》局部
上：常玉 《毯上的曲腿马》 1950-60年代
下：常玉 《裸女戏猫》 1950年代
正如蒋勋所言，常玉的“花朵”是乡愁的花朵。虽然他在复杂多变的社会环境下从未放弃对新事物的接纳与吸收，但他也从未随波逐流，是在深刻的母体文化认知下开始摸索新的创作风格。人到晚年，在异乡客居的他更是有机会长时间凝视自己母体文化的特殊性，将“中西融合”这一宏大的命题，幻化成为一种仅仅关乎自我的悠长回望。那遒劲有力的文人书法式线条，那浓郁丰富的民间色彩交响，那有着记忆与温度的吉祥纹样布料，都是他回不去也忘怀不了的故乡。
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