逸青是我比较关注的中国油画家，这种关注缘于几个方面：一方面是从油画技巧上，逸青能够把油画画得这么细致，打动人的地方很多；作为生活在城市、享受现代物质文明、已习惯了快节奏生活的人们，都不约而同的会滋生出一种青海情结，这种情结内核其实是对自然的一种强烈渴望。从这个角度看，逸青画的并不仅仅是青海，实际上是画我们心中的自然，表达在后现代文明中人类对自然的一种认识与渴望，甚至于青海早已在后现代文明语境中转化为一个自然的符号。

　　从审美的角度，逸青的画无疑追求的是静穆感，然后在静穆之中表达一种幽微。这种静穆是人类对自然的一种敬重和崇拜，虽然画家并没有去表达宗教题材和宗教意识，他画面的天地间，总有闲逸的牧马和羊群，让人感觉到画面非常沉静，我相信这种静穆感是人类内心所需要的一种精神境界。当然，这种幽微和静穆的审美境界体现的的还是他个人的人文修养，逸青和当下很多画家不太一样。许多中国风景油画家追求有才的大写意表现，但往往用笔过于粗率潦草，实际上是对中国画写意精神的极大误解。也有画家追求细致写实，但往往死抠。还有一种是追求抽象表现，但缺乏真正的抽象意识。从风格上讲，逸青也是位微写实的风景油画家，这是他在当代油画界的学术定位。但他的骨子里散发出的都是中国的文化情结，具有中国诗人所特有的那种浪漫精神，而在表现手法上却是以西画观照为主，特别注重对西方有踩空间感的表达，但是这种空间又被他平面化了，并强化了很多主观性的色彩关系。所以，逸青的油画，是在欧洲古典主义传统和中国传统重彩之间寻求一种平衡，在平面和空间、再现和表现、具象与精神之间形成了一种对立统一。

　　在中国油画界，逸青已具有了自己独立的学术品格，有点像颜文樑，扎扎实实在画面里经营自己的艺术家园。他是个甘于寂寞、甘于坐冷板凳的人，他的一些重要作品都没有进入市场，他在潜心从事自己的探索。

2013年8月

作者：尚辉