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生命礼赞 美的讴歌——王伟成的水墨人物画

  世界艺术史上的以平常人为主题形象,无不作为“美”的象征与指代而存在的,其中不乏经典之作,它们已经成为精神的标志与美的高度,从来的艺术家都是通过对平常百姓的阐释、刻划与表现,藉以表达他们的价值理想、终极追求和人文情怀的。

  平常人的形象从来就蕴含着丰富的内涵和美的复杂而又和谐的形态,是画家们讴歌不尽的永恒主题;尽管绘画的风格、流派、手法不同,但它们都表现了人类的生命情调及其象征的人性光辉。

  青年画家王伟成的水墨画,以平常人为主题,以写实表现为基本特征,抒写了他对生命之美的理解与理想追求,表现了他对人性美的讴歌与探索。在他笔下,塑造了人物形象鲜明的百姓形象,在这里,传统人物画的笔墨遗韵与当下时尚相结合,并保持着唯美画风的形式与神韵,这是一个优美的绘画样式。

  尽管,它们保持着“唯美”的审美取向,但王伟成却把世俗的视觉与感官刺激,提升到高雅的审美层面,从现实的对象中提练并升华为感性生动的生命形式;这一形式,使人物意象化,在具象之中表达的是“不确定”的题旨,因而,画面脱离了故事、情节的编造与矫情的叙事,使作品更加纯粹化、本体化、审美化。

  从艺术表现上说,王伟成的笔墨以工笔为主,工写兼具,以“写意之精神”经营画面,笔墨线条松弛虚淡,在不经意中赋于意象以夸张、变形和抒情化,却并不过分;形体在平面的处理中,展示为二维空间,画面不追求具象与写实的还原,一切以人性美的表现为依据,人体意象在节奏、韵律,乃至力度的把握中,在线条的起伏跌宕、快慢缓急中进行演绎;曲线、弧线、长线、短线……在交织与互动中形成了迷人的生命景观,体现出和谐的生命韵致与整体美。

  线条和色彩作为我国传统绘画的艺术语言,具有高度的概括力和表现力。王伟成的水墨人物画作品中,其笔墨、线色体现出他对线性素描、线性质感的认识与理解,在作品中,他以线的运用为主,清淡雅丽的色彩,在水与墨的渗入与作用中,尽显出其作为语言的多样性与丰富性,并在线的节奏、韵律、力度的把握与控制中,在虚写与实写的互动中,以及干湿浓淡的处理中,作品中人物获得艺术化的活力与魅力,并光彩四溢。造型与审美意识形态的巧妙运用,体现了传统的民族风格和远古壁画遗风。

  难能可贵的是,王伟成的作品,其人物意象不论是躺卧、坐立等,都体现为亭亭玉立的挺拔与秀美,在线的转折顿挫、中锋转侧锋中见出动感、速度与活力,人物因此而血肉丰满、魅力四溢。显然,在王伟成的作品中,体现的“以实写虚”与“实中有虚”,在“实虚”相生中,笔下的人物意象形神兼备,“以形写神”,而且在简练的点、线组合中,不拘于形象的逼真描绘,以感性生动的生命形式示人,使一切充满形式意味,隽永深长,因而,令人咀嚼与耐人寻味。透露出清新雅致、清丽脱俗的江南情韵。

  艺术的奥秘与迷人魅力,在于意象及意象组合中,暗含着情愫与情思之谜。王伟成在自己确立的审美取向与价值理想中,使其确立的形式、意象的选择、笔墨的意趣、美感的营造,以及唯美气息的传达中,都包含着他自我的情思之谜,作品因而获得厚度和言尤未尽的感觉。

  事实上,艺术作品中的情思之谜,在很大程度上带给作品以充实,“唯美”的形式框架因而被注入郁勃生机,在赏心悦目的同时让人领略到精神的纯净与境界的高蹈。

  没有情思之谜的作品,必然因其直白而淡然无味,作品必然苍白孱弱而空洞化、平庸化,这是许多同类题材作品的弊端,艺术只有在内在结构中充斥强大精神力量时,其有限空间中的意象组合,才能产生张力,给人以审美启悟,令人驻足或难以忘怀。

  在当代,“以人为本”的根本命题,使艺术创造焕发了前所未有的热情,艺术因此回到了本身,艺术运行与发展更符合规律与本质,在这样一个“向内转”的过程中,形式的情绪化与笔墨的情绪化,是当代绘画的基本特征。

  王伟成的水墨人物画,在平常人主题的演绎与阐释中,尽力去拓展其形式外延和深化其意蕴内涵,在表现人的精神世界图景中,他更为关注并强调人与自然的和谐、人与世界的和谐、人与人的和谐,因而,他通过表达对生命的礼赞和美的讴歌,反映了当代人立足传统,创新发展的时代精神。

  青年画家王伟成的艺术之旅,任重而道远。相信在未来的过程中,王伟成会在传统与现代、继承与创新的十字路口上,作出抉择,定会以更为成熟、更为经典的作品为当代绘画增添新的光彩。

  古今中外优秀的艺术作品,莫不体现出“以小见大”、“致广大见精微”的特点,王伟成在这一追求中,必有新的收获和新的建树。

徐恩存 清华大学吴冠中艺术中心研究员、《中国美术》主编

作者:徐恩存

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