B组作品小赏析（1-10）

　　这组作品画家大多都以平视或者俯视的角度进行景色的构图，令整组作品的画幅虽小但都包含着宏大的景物空间，画面内容或雄壮丰富，或辽远空灵，显示了画家精妙的处理地理空间转折的能力。同时在笔墨技法上，恣意流畅，各种笔法信手拈来，明暗、干湿以及浓枯墨的丰富运用，令整组作品在各种风景题材的处理上呈现肌理准确、层次丰富、意境深远的生动效果。

圣塔芭芭拉山溪酒舍

　　拾山而上的酒舍，掩映于高耸纵横的老树之间，远离俗世尘嚣。一线白溪沿山石而下，低处架一弯桥，两人立于桥上，看溪看山，远处几只大雁正翻飞过山，融入粉红的烟霞中。画面斜角对半切开，右上用大气透视法表现了一种朦胧而流动的大气与烟霞，左下则用较为浓重和繁密的笔墨去描皴山、水、屋实体的量感，形成一种均衡和谐的对比。山体岩面，用的是洪波典型的“排梳皴”，再用墨之浓淡表现岩面的阴阳明暗。整幅构图严整精妙，主题明确，美不胜收。

优胜美地景观

　　这幅没有过多的线条，大面积是点染，墨色之上轻敷青绿赭黄的淡彩，整个画面飘动着一种隐约的大气，灵敏的笔触与轻盈的氤氲感非常巧妙的减轻了块面沉重的感觉，所以构图虽然紧凑但不显得压迫。我们还可以看到他笔触密集、笔力劲健，整幅画面元气淋漓，秀润洒落，用一种极其贴切的方式表现了优胜美地的雄伟秀美。

瑟尔角灯塔

　　画家设置了一道巨障在画面中部，在崖边的顶端有一座的灯塔，它在巨石、海浪和晚霞的映衬下，小而孤独，不甚明确，这是一个非常特殊的角度。海边的岩石用了非常紧凑毫不和缓的笔触，轮廓遒劲纹路贯串，非常传神的表现了海边崖石的纹理和质地，用较重的暗色表现它巨大沉重的量感。前景再留一片淡彩沙滩和柔曲的白浪，与天空若隐若现的群鸥呼应，缓和了整幅画紧张的节奏，重又变得超然开阔。

菲佛海滩

　　这幅作品的亮点在于坚硬劲飒的岩石纹理和涌动蜷曲的海浪之间的强烈对比。画家用了丰富的笔触去表现这种对比，比如拱形岩壁的皴笔，令其奇崛兀立的形状生动显现；同时用了淡柔的笔墨去表现延伸至远方的海浪，既引领视线又更添活泼的效果。画家用彩墨晕染表现林木的存在，点缀近景处的山脉边缘，瞬间为画面拉开了一种持续不断的张力和源源不绝的生命感。两个观海的人、一列海鸟和天边淡彩的霞色，整个画面循线悠游的意境也便神奇的出现了。

佩布尔海滩

　　这是一幅表现“通山川之气”的画作，用积彩法表现高山岩石在云雾之气下的氤氲状态，其间云海滚滚，笔触缓和，节奏谐匀，可确然的感受到云海游走时的缓慢舒卷。画家画了形态明确的几棵老松，用一种收放有致的笔调，细心处理枝叶的律动，以及掩映在角落深处的房子，露出屋顶，与充满整个画面流动的大气和云朵形成一种动静结合的共处，令整幅画充满着一种安抚镇定的效果。

雨后好莱坞山景

　　画家采用了一个较高的视角描绘雨后的好莱坞山景，这令整个构图一览无遗，除了从高大山体下降到近景中山脚下掩映于林木间的房屋，画面没有突兀的空间转折，整幅画饱满、明确。画家用了更多的皴笔和墨点代替线条去丰富山体的细节，以一种如诗的敏锐度运用淡绿的积彩，和湿润的墨团去表现雨后的空气、烟岚，以及山峦的清新自然之感。整幅画如同刚刚从新雨中涤荡过，笔墨柔和，水气淋漓，令人印象深刻。

金门大桥景观

　　金门大桥在画面中的规模不大，但它依然是这幅画的重点。画家用平滑、纤细的寥寥线条就勾勒出横跨整个海面桥之庄严和优美。海面辽阔，延至天际，画家钟爱的淡淡粉彩用来表现晚霞弥漫，与海面红光连成一片，让整幅图画的意境泛起一种大江大海的容纳与温柔。从近景的山石树木到远处海上的峰叠峰，画家恣意展现了其娴熟的笔墨，从湿到干，由浓至淡，线条、皴法不一而足，使画作呈现一种丰富的笔墨肌理。海面点点帆船，与金门大桥相互呼应，构成了这幅山水里的人之印记，生动的气息扑面而来。

优胜美地

　　这幅画用氤氲开的墨块奇异的打造出一个具有丰富层次的空间。画家用墨彩填满了整个画面，几乎连成一片。但是我们还是可以明确的感受到事物的空间关系和空间位置。有林前的小径，隐隐似乎蜿蜒至崖壁之下，右侧山石隐匿在夜色中，远处是模糊的发着宝蓝色光辉的深沉天穹，一轮月藏在婉约的夜雾中，整个萦绕在优胜美地山林间的大气似在环绕流动。整幅画以淋漓的水墨，满而有空的构图，凝然静寂的意境使整个夜色于纸上华开，令人惊叹。

帕萨迪纳鹰颠石山坡公园

　　这幅画画家以他惯用的较为饱满的空间处理方式进行创作，它的非凡之处在于在如此小规模和紧凑的平面上，画家表现了丰富的空间转折与空间细节。我们可以看到横跨画面至少有三重山峰，近景中还有拾山而上的一列高大棕榈及掩映其中的房屋，右上角的远景还有淡淡两笔提示远处的天际山脉绵延。如此多的空间转折，带给我们更丰富的观画联想。同时，画家用不同的笔墨去表现这几重山体，或有清晰线条或是墨团或用密集的墨点，令处于远近不同位置的山石呈现不同的视觉效果，生动合理，极有说服力。

​核桃市雪溪公园

　　在这幅画里画家用一种极其丰富的笔触却创造了一种简淡的意境，因此这种简淡绝不简单，而有深远灵秀之致。我们可以看到近景的低处点缀着圆润的墨团，中和了整幅画色彩的轻逸，棕榈树与钟楼的线条是十分明确的，再敷上实景本来的色彩，构成了这幅画里最为具体的部分。接着中景部分用到了画家独创的“排梳皴”，去表现崖壁的峥嵘形态。再往上，更远的山石，只是用淡湿墨创造了缓和的山坡，稀疏的墨点是远处的树木，跟近景中的明确的棕榈形成强烈的对比。最后几笔淡蓝色的涂抹封住了观者的视线，却令整幅画的灵秀之气缭缭而出。在这样一副小画作中，画家所表现出的娴熟的笔墨运用，对大自然丰富的感受力，对色彩极高的审美力实在令人肃然起敬。

作者：甘挺