春风徐来，桃花盛开，唐寅曾在《桃花庵歌》中描绘了关于桃花坞的幻想，正可谓：

桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙；
桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱。

酒醒只在花前坐，酒醉还须花下眠；
半醒半醉日复日，花落花开年复年。
但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；
车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫贱，一在平地一在天；
若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。
别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿；
不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。

现实中苏州也有一处地方名为桃花坞，以其年画而闻名远近。那么，今天我们就来了解一下中国三大年画当中的苏州桃花坞年画。

中国的木版年画有四个地区：苏州的桃花坞，天津的杨柳青，山东的潍坊，四川的绵竹。南桃北柳，两大年画中心，说的就是桃花坞和杨柳青。

如今的桃花坞大街只是苏州城北一条极不显眼的街道，曾经的桃花映人红，不知何处去了。除了桃花，这里还有俏比花美的年画。

桃花坞木刻年画是雕版技术成熟后的产物，普遍认为诞生于明朝末年。当时，苏州是国内重要的贸易港口，经济繁荣、文化发达，再加上苏州自身的吴文化底蕴，都为桃花坞年画的萌芽和成长提供了肥沃的土壤。在苏州城北有一条大街，叫桃花坞大街，古代这里集中了很多的手工艺人，有刺绣的，搞雕刻的，搞木版年画的，久而久之苏州的能工巧匠越来越多。

文人画对桃花坞年画的影响显而易见，早期的桃花坞木版年画体现了秀雅清淡的风格，颜色朴素内敛，多以灰色、花青、赭石、藤黄为主，人物造型带有插画特点的书卷气，表现题材也侧重于风景花鸟类和戏曲神话类，代表作有《瑶池献寿图》《昭君出塞》《西厢记对屏》等，初现了桃花坞精细工整的特色。到了康雍乾三朝，桃花坞年画达到鼎盛，这一时期的桃花坞作品也被称为“姑苏版画”，精美程度令后人望尘莫及。历史类、戏文类、风俗类和仕女图是当时人们热衷的题材。

明清是苏州桃花坞年画的高速发展时期，木版数量多，雕刻相当精细，尺寸也大型化，一般都要1米多宽，有些达到了2米多宽，2米多高，风格上也凸显工整细腻的特质。

1988 年，在日本与中国合办的“中国古代版画”展上，出现了一幅叫《和合致祥·一团和气》的清雍正时期的版画。这幅已经流失海外多年的珍贵画作，就是姑苏版桃花坞的代表作之一。

《和合致祥·一团和气》