分享到微信，
请点击右上角。
再选择[发送朋友]
或[分享到朋友圈]
打开APP
豪瑟沃斯邀您共同欣赏画廊即将于2021年巴塞尔艺术展香港展会中呈献的作品：出自路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois）的雕塑作品《伴侣》（Couple）。
香港巴塞尔艺术展
Art Basel Hong Kong
展位 Booth 1C21
贵宾预展（只限获邀请人士出席）
2021年5月19及20日，下午2时至晚上8时
2021年5月21日，下午2时至下午4时
2021年5月22及23日，中午12时至下午2时
开幕之夜
2021年5月21日，下午4时至晚上9时
公众开放
2021年5月22日，下午2时至晚上8时
2021年5月23日，下午2时至下午6时
展会地点
香港会议展览中心
香港湾仔港湾道1号
相关阅读：香港巴塞尔精彩抢先看｜路易丝·布尔乔亚《家庭》｜展位1C21
相关阅读：香港巴塞尔精彩抢先看｜乔治·康多《降A蓝调》｜展位1C21
相关阅读：香港巴塞尔精彩抢先看｜乔治·康多《受恶魔所困》｜展位1C21
《伴侣》（Couple，2004）是一件情感丰沛、造型生动的感性之作，它准确地捕捉到了对爱的渴望与对被抛弃的恐惧之间的对立以及路易丝·布尔乔亚对这一对立关系的亲密调解。作品中的两个手工缝制的简单格子纹人物——一个女人的躯干雕像与一个男人的半身胸像——被放进了一个玻璃陈列柜的里面。布尔乔亚将这两个人物面对面放置，却不让它们相互接触，并由此创造出它们彼此之间的一种张力。与古典的雕塑传统相呼应，布尔乔亚也把自己手中的人物当作大理石雕像一样来处理：没有手臂、也没有头颅——它们的身份被刻意地隐藏起来，并把观众的注意力引向了作品深层的心理特质上面。
▲ 路易丝·布尔乔亚，《伴侣》，2004，面料 不锈钢，33.7 x 35.6 x 27.9 厘米 / 13 1/4 x 14 x 11 英寸，不锈钢玻璃木材柜: 177.8 x 60.9 x 60.9 厘米 / 70 x 24 x 24 英寸 © 伊斯顿基金会/VAGA 纽约艺术家版权协会，图片：伊斯顿基金会、豪瑟沃斯，摄影：Christopher Burke
《伴侣》的创作方式会让人联想到布尔乔亚长期以来对针线活的使用——这也是在艺术家创作中的一个颇具自传性的体裁。从12岁起，布尔乔亚就开始在她家位于奥布松的挂毯修复工坊里干活。在那里，“她常常被父母叫去做绘图员，在需要修复的挂毯上画出缺失的部分”。[1] 布尔乔亚在父母经营的纺织品厂里的记忆，深深地影响了她的创作；她就是在那里学会了使用软质材料来创作艺术作品的技能，而这也促使她开始创造性地探索织物作为一种雕塑媒材的可能。早在1960年代，布尔乔亚就开始在她的雕塑作品里使用软质材料；而到了1990年代，“布尔乔亚开始从自己一生积累的衣物中挖掘材料，而织物也就成为了她作品中处于核心位置的一种雕塑元素”。[2]在随后的二十年里，布尔乔亚创作了一系列的织物作品，包括神秘的头像以及手工缝制的人物形象，而《伴侣》正是其中一个杰出的代表。这些作品共同面对着抛弃、相互依赖与关系所带来的强烈感受，而布尔乔亚也通过这些创作克服了自己焦虑的情绪与想法。
▲ 路易丝·布尔乔亚，《伴侣》，2004，面料 不锈钢，33.7 x 35.6 x 27.9 厘米 / 13 1/4 x 14 x 11 英寸，不锈钢玻璃木材柜: 177.8 x 60.9 x 60.9 厘米 / 70 x 24 x 24 英寸 © 伊斯顿基金会/VAGA 纽约艺术家版权协会，图片：伊斯顿基金会、豪瑟沃斯，摄影：Christopher Burke
布尔乔亚对针线活的使用是自传性的，她作品中的伴侣主题也是如此。这一主题最早出现在她1940年代的创作里，但直到1990年代末，艺术家才开始严肃地发展这一题材，并开始持续地研究人类试图连接彼此却又总是失败的境况。玛丽·劳尔·伯纳达克（Marie-Laure Bernadac）认为，布尔乔亚晚年对伴侣主题的痴迷“是对其作品中情欲冲动的一种矛盾的标志，而它又总是在吸引与排斥之间徘徊。布尔乔亚的方法大多是以‘一个人与其他人’之间的关系为特征的，但男女之间的情欲关系也一直是她创作中的核心组成部分。这一主题包括了对爱与温柔的渴望、对抛弃的恐惧，以及最重要的是，承认（无论情况如何）与伴侣一起生活的好处，而后者也被转化为了对罗伯特·戈德沃特（Robert Goldwater）在家庭中的角色的修复。”[3]
▲ 路易丝·布尔乔亚，《伴侣》，2004，面料 不锈钢，33.7 x 35.6 x 27.9 厘米 / 13 1/4 x 14 x 11 英寸，不锈钢玻璃木材柜: 177.8 x 60.9 x 60.9 厘米 / 70 x 24 x 24 英寸 © 伊斯顿基金会/VAGA 纽约艺术家版权协会，图片：伊斯顿基金会、豪瑟沃斯，摄影：Christopher Burke
故而，《伴侣》这件独特的杰作不仅反映了布尔乔亚创作实践的广度——特别是她对艺术方法的不断创新与贡献，也同时展现了支撑其作品的那些主题与叙述：家庭关系、性和身体，以及死亡与无意识。这些晚期的作品为布尔乔亚提供了一个机会，让她可以重演、重现、重复那些让她在青年时不知所措、成年后仍然困扰不堪的心理问题与焦虑。在她生命的最后时光里，她也许与这些主题达成了某种和解，而《伴侣》正代表了这一转变。
[2] 德博拉·怀伊（Deborah Wye）与卡罗尔·史密斯（Carol Smith），《母性与家庭》（Motherhood & Family），载于《路易丝·布尔乔亚：版画与书籍全集》（Louise Bourgeois. The Complete Prints & Books），现代艺术博物馆（线上画册），https://www.moma.org/s/lb/curatedlb/themes/fabricworks.html 。
[3] 弗朗西斯·莫里斯（编），《路易丝·布尔乔亚》（Louise Bourgeois），英国伦敦：泰特画廊出版社，2000年，第92页。
作者：HauserWirth画廊
分享到微信，
请点击右上角。
再选择[发送朋友]
或[分享到朋友圈]
