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向愉快表达致敬:观姜杰、石冲作品有感

  之所以要在有着较为宽松的文化环境的今天,重提艺术的愉快表达,是因为对于相当多的打算以此为生者,仍不同程度地存在着表达障碍。在障碍的身后,贫庸如影相随。而表达一词,看似简单轻松,实者玄机重重。修养准备,技术准备,理论准备,情态准备,一样不能少。形成合力,自生共振,行云流水,催化因果。表达如原生野长,坦然天成。如是,对这般希贵之物,岂有不尊之理?   姜杰,是个不折不扣的表达理想主义者,也是一个将表达玩得十分着迷的后现实主义者。所谓理想,是对他者既有的表达版本在敬重基础上的扩张,并充分地挖掘自己在表达时空里可能的极限,使自己由情态惯性带往隐在现实身后的“现实”。这个现实,具有温馨的张力,飘逸的魅气。她用一种绵绵细语的叙述方式,将物化的人文精神,润入寓象的灵静界域。将对生命的感知对话,在实与虚的场景中悄然进行。于有形无形间,将外部视觉的引力趋向把玩于股掌间。这期间,度的分寸把握很有必要,欠缺和超量,都将使期望与效果背反。婴儿,玫瑰,女体,男模,被她的创意和情感入侵,并在生成中充分消解所谓性别二元对立的男权陷阱,在不留痕迹中,幻化成表达释放的愉快载体。   石冲,善于将表达用诗意语言转化成至悦享受,并在享受中催化新的表达意境。诚如他强调的个案研究的重要性,在艺术的当代时中,不仅重要,而且可能是致命的。他的研究,除了关照自身必需的修养和技术储备外,让自身真正进入一种有我又无我的“场”中,体验一种如空气动力中的飙升、胀缩、飞行、失重、急坠、滞纳感受。在诸多感受中,排查出能够激活思维空域里的灵动触点,生呈有着深度逻辑感的自家面貌。也如他的自述:“油画本身是没有问题的,但问题在哪里呢?在于艺术家所从事的创作活动中,究竟有多少自身的深层体验及符合逻辑的艺术表现。”他的作品中的感知触点,不管是早前的干鱼人物,还是眼下的女体与水的物语,都有效地引发了来自广泛视觉受众的情感共鸣,并与他一道,共享表达盛宴的由衷快活。   2006年11月于成都龙王庙老默柴屋

作者:陈默

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