从早期木刻、版刻、蜡画到近期的水墨实验，蒲国昌先生一直专注于“观看”本身和“形象”的深度建构。这是一种独立于传统的、主流的艺术史书写之外的视觉文化传统，其中隐含着一种更具文化报负的野心：改变我们的观看方式，从而改变世界——与莫兰迪（Giorgio Morandi）、巴尔蒂斯（Balthus）、戴维o霍克尼（David Hockney）他们的努力相近。

　　回到“观看”其实就是回到艺术家个体肉身的经验和感觉世界，从而使我们生活的世界建基于真实的、生动的、可以触摸的“形象”。蒲国昌先生的艺术一直致力于有深度的“观看”。他的艺术世界被丰盈、鲜活的形象世界所围绕，构成一个自成一体、万有自在的小宇宙。其复杂与神奇，也是我们时代动荡不安的文化境遇的真实折射。

　　艺术家的社会责任是教会我们学习“观看”。蒲国昌先生的艺术，以其特立独行的探索，无愧于这一使命，他创造的“形象世界”独辟蹊径，不但构成了艺术家个人艺术史的视觉文化谱系，而且也必将为中国当代艺术史的独立书写，提供一种基于艺术家个人肉身经验的贡献和文化积累。

　　“形象的回归”主要展出蒲国昌先生1993年至2013年的部分作品。这些作品，既是艺术家对当今贫困时代的诗性吟唱，也是一位跨越中国现当代艺术史的智者深沉的思索。

　　在一个工具理性统治一切的时代，艺术家是在吟咏中去摸索神奇和形象隐去的踪迹。正如海德格尔（Martin Heidegger）所说，艺术家和诗人能在世界黑夜的时代里道出神圣。哪里有贫乏，哪里就有诗性；哪里有苦难，哪里就有救度。

　　谨以此语，向蒲国昌先生这样真诚而有勇气的艺术家致敬！

　　2013年11月20日于广州

作者：管郁达