梁宇最近又画了一批新作。这批作品依然延续以前对铁路题材的描绘，这次主要展现的是铁路沿线的风景，包括沿线的工业废墟/厂房及铁道场景等等，显示出工业主题美术创作的文化新质，是对工业文明的记忆再生。在此，梁宇叙述了一个令人怀想的故事——对工业遗场的观看，成为了寻找记忆的图像游戏。这些工业遗场作为一场虚构性和真实性的视觉综合体，可以被看作是当代中国发展变迁的形式记忆。艺术家将图像的叙事背景有意识地设置在了艺术家曾经流连忘返的童年嬉戏场所-----铁路沿线的风景，这种现代工业文明所催生的现代文明的现场，这些具有自我指涉的叙述话语不仅充满了抒情意味，而且也传达出对不确定性的变迁发展的一种自觉反思------一种对最大限度的“真实”的尊敬态度。然而，这种对“真实”所进行的虚构性叙述,跨越了真实和虚构的双重境地。通过这样的方式，真实被完全虚构化组织进一个外向的构型当中。观者不仅会注意到在被转移的许多平静的意象上，现实的场景实际是为了使叙述者记住那个熟悉的世界，而当图像的叙述引发了对外部世界的现实记忆的同时，又把他留在了一个虚构的梦境中。结果是，叙事时间成为一个双边的通道，关联起真实与虚构的内心对白。

　　在这里，艺术家所提供的图像制造，讲述了一个个令人迷恋的故事细节，仿佛像一个个故事的发生现场，开始和结束都在自身之内。作品与作品之间的相互联接使得这些作品能够投射出一种对秩序与混乱、记忆与失忆间矛盾关系的种种暗示----表面上看，它们的寂静，神秘而奥妙;其实，叙述却是由一系列历史中真实的时间、地点和事件而形成的一种曾经喧闹的回忆，是在现实的模仿中对现实的一种远距离静观与反诘。就像《往日时光•岔道口》这幅画中所示，在光阴影映之下的岔道口,似乎失去了往日的喧嚣与嘈杂,寂静的回归令人感到一种难以置信的存在----在此，时间仿佛康德所说的乃是单维的，一去不回返。但是，艺术家通过温馨的亮部暖色调、在风中抖动的旗杆、粉灰色恬淡的天空等等意象——并借用这些意象的类比塑造了一种时间的影像，将时间再现为无穷尽的叙述，由此述说了风景背后的故事。另一张名为《往日时光•老厂区》的画，同样是通过疏影流斜的光感、静静的诗意化的厂房遗影以及淡淡流淌的岁月感，向我们倾诉了一个动人的故事。犹如庞洛-梅蒂所指出的“时间并非线,而是意向性组成的网络。” 梁宇的风景绘画正是借助通过多重的视觉意象去追寻风景背后可能延伸的意义----时间的或空间的隐喻。

往日时光•大车间   65x80cm   布面油画  2013

往日时光•旧厂房 65x80cm 布面油画  2013

　　由此, 我们或许可以这样推断, 在梁宇的历史语境中，铁路及其沿线的风景叙述了一个或多或少具有时间性的重叠的故事，叙述的主体包裹在寂静般的迷雾中，但在清晰的画面结构中，现实主义的纹理依然可以被朦胧地感受到。虽然,我们无法确认遗存于故事中的童年记忆到底是怎样的一种欢愉，但是, 那些寂静的场景却有助于展现记忆与梦境、幻想与虚构的往事。

　　在《存在与时间》中，海德格尔曾指出“时间是存在的场域，语言是存在的家” 。梁宇运用写实的手法与写意的语言，呈显了时间的所有，表达了记忆的透明。其语言的叙述性，非本质的风景描绘与画面符号之间自然对接以及叙事的独特视角都赋予了事实与虚构/原本与模仿的一种不可确定性，建构了一个个以自我为中心的话语情境，彻底打碎了风景绘画中常出现的叙述的无意义转换的表述方式。艺术家通过对工业遗场的能指渡引，形成了一个个关于过去与现在的迷人故事-----这些带有想象色彩的故事，在一个无限的语言世界中不停地重复自身、延伸自身并转化为语言的欲望，之后在话语的构建中成为建构的世界，给观者展现出一个记忆与怀想的世界，一个寂静与秩序的世界。

　　如我们可以在他的《化工厂》这件作品中，明确地又一次感受到一个充满寂静的世界，一个奇怪和美好的世界，在那里，暖色调铺设的温馨，最终引导向一个精心营造的叙事迷宫----预示着可怕前景的意象----直冲天空的巨大烟囱,散发着灰黑的烟雾，堡垒般的工厂等待着新的命运,所有这些都最终指向存在于多维时空里可能发生的故事。而作为故事讲述背景的工业遗痕,随着时间的消逝，却不断显示出关于过去与现在的隐忧，讲述了时间和空间在分割彼此又交融彼此的交错而幽远的怀想。正如著名作家博尔赫斯喜欢将无数过去和无数将来相互联接交织，梁宇也喜欢通过叙述相同的时刻，使不同的时间观念对应起来，这样他把过去和现在甚至未来也有效地混淆在一起;通过反复而重叠的时空表现，建构起一个包含多重时间的叙事。然而，在梁宇的绘画中，时间不再是直线的，而是复调的时间，因此在这里，故事的叙述不是一个明晰的真实的叙事结构，而是一个故事交织另一个故事的双重文本的不稳定叙述。包含在绘画中的叙事背景，使时间变得停滞。正如德勒兹所认定“时间仍是触媒”。 在此,时间作用于自身,并通过自身创生一种内在性,这又导致了叙事主体的感发，隐喻了更深层次的内涵和思想，叙述了历史性的构成和意象。

　　因此,从画面中来看,艺术家虽画的是铁路的题材,但画面所描绘的情景更多地偏向对自然风景的迷恋。换言之,艺术家表现了对现实生活的怀想心理，即展示出对自然的倾慕和又展示出对工业生产文明的隐忧。艺术家在赞美自然的同时----把大自然的景象理想化，又刻意地把工业生产遗痕植入其中，把自然现象和人的情感融为一片，达到借景抒情，以情写景的境界。尽管这些对于铁路沿线的风景的真实描绘，最终都难以逃脱不可回避的虚无感侵蚀，但由于这些作品均出于艺术家对社会历史遗迹以及时间流逝感的真诚地内心探究,这些作品依然以其独特的方式，为我们提供了一个关于历史本质的思考,提供了一个又一个可供想象的寂静世界----一个记忆与怀想的现实场景。

　　2014年4月16日于深圳大学三号艺栈

作者：陈向兵