形而之上谓之道，形而之下谓之器。道器互为，方为至上。

　　油画在西方已过半千年，西风东渐入传中国也已过百年。一路走来荜路蓝缕，蹒跚而行。除去难得西法深韵之苦，又遇差强之患，不疾之时又逢悲喜难知的唯利时代。除去先天基因非嫡传基因之因，后天误传、误意、误思、误为始终纠缠。面对古今、中西，无论总体和个为总要有个交待。绘画已然老去，与其老黄瓜刷绿漆装嫩令人生厌，不如留得岁月沧桑的尊严不与杂芜争方寸，变成老可爱乐见左右丰茂。绘画的光荣与尊贵在于守得住本份分寸，它的价值在于绘画的纯正与水平以及有可能达到的纯粹和极致；取决于无可取代的个体的才华和持守。这有如在一个一夜情的时代，人们已不再相信永恒的爱，但你听到一个相爱一世的老故事你还是会感动。也许绘画的处境若同。绘画无非两类：一类即有客观形象的具像绘画，一类即客观具像背后逻辑关系的抽象绘画。具像的绘画太老了，纯粹意义上的抽象绘画也已是昨日黄花。在今天图像与多维的时代，古老的具像绘画还能做些什么？这是个问题！

　　喜识一群同道才俊，乐呵得要做油画的苦逼之事，好事不如乐事，他们面对过往知敬畏，面对现实敢直视，直面人生内心存真留爱。肯付出、愿担当，君子同道、不分伯仲、朴朴素素、自自然然、坦坦荡荡、大大方方直抒胸意，用古老的活计行当下之事。在画布上成就自己，在生命的煎熬里做着自己。

　　高山仰止，景行行止，虽不能至，然心向往之。

石良2016年5月

作者：石良