“画山水的在四川若没有感动，实在是辜负了四川的山水……以金刚坡为中心周围数十里我常跑的地方，确是好景说不尽。一草一木，一丘一壑，随处都是画人的粉本。烟笼雾锁，苍茫雄奇，这境界是沉缅于东南的人所没有、所不敢有的。”在这段时间里，他经常落款“金刚坡下”。长期以来，金刚坡一直被视为傅抱石的艺术圣地，而这批金刚坡时期的作品也一直被视为傅抱石一生创作中最重要的部分。

陶渊明可以称为是儒家的代表，他的人生观、道德观和处世哲学给予知识分子的影响确实是非比一般的，其诗词《归去来辞》等深受人们喜爱，并传诵至今。傅抱石在这一时期就曾画过不少有关陶渊明的作品，在此幅傅抱石（1904年-1965年）先生的《归庄图》中，我们同样感受到了那种“采菊东篱下，悠然见南山”的意境，似乎听到了陶渊明归去来兮的歌声。

此图以淋漓的墨色，渲染出冷风萧瑟的寒意。人物则以细笔勾勒。傅抱石人物画有高古典雅的格调，他把山水中写意的笔法用于人物画的表现，尤其是在线条的运用上，柳枝寥寥几笔，浓淡墨渲染。画作上高士乘舟，岸边杨柳枯枝随意穿插，船夫与背景虚化若有若无。高士人物形象神采奕奕，超凡脱俗，皆用洒脱的细线疾写而出，不勾画衣纹的繁复，也减去多余的细节，突出主体人物，与前后景错落有致，浑然一体，画意深邃悠远，笔精墨妙，极具高古气息。傅抱石在画面上以朴素沉着、平实无华的技巧表达了他对笔下高士人物的理解与共鸣，深入生动地表现了人物对象的丰富、复杂与微妙，描绘出幽雅的画境与诗境，使观者如临其境。

上个世纪六十年代初期，傅抱石的艺术创作进入了又一个鼎盛时期。此前他率领江苏省国画院的画家进行了两万三千里旅行写生，使其山水画面貌为之一变，他也成为新山水画最具代表性的画家。1963年，傅抱石搬迁至汉口路的一所别墅，潜心作画，此作即为傅抱石晚年在南京创作的作品。陈佩秋先生于甲午（2014）年题。