李守白-海派重彩-《烟杂店》2006年

著名建筑大师贝聿铭曾说过，“在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气，但对于中国人来说，它就是一个画框，花园永远在它的外头。”

窗户，是中国传统园林中的“眼睛”，也是时光的画板。它静静地镶嵌在墙面上，如同一个沉默的诗人，用光影的笔触描绘着岁月的故事。无论从采光、通风、建筑美学甚至哲学意义上来讲，窗都是人们智慧的结晶和审美情趣的体现。

李守白-海派重彩-《烟纸店其一》2006年

而江南的花窗如一阕古老的诗词，斜穿点点花枝疏影，静沐皎皎月华，伴卿经年！

花窗的美妙和雅趣在江南，各城市各家名园林的廊亭隔断，花轩水榭，粉墙门洞间各种花式繁复，精巧别致的花窗自不必说。

李守白-海派重彩-《小酌》2006年

不论四季冷暖，你来江南，薄雾轻笼的早晨，人们在清爽略带花香的空气中醒来。安静地走在青石板铺就的巷子里，透过粉白院墙上一些梅花海棠型黛色的青瓦花窗，古镇人家的日常影影绰绰又一览无余。

那是一种脱离了文人意趣有意造境之外的凡尘俗世之美，一种带有烟火气息的城市最质朴的底色，由花窗传递，又经花窗抵达！

李守白-海派重彩-《厢房》2006年

在讲究天人合一的时代，古人就认为门窗是如天人之际的一道帷幕。不仅是采光通风，还与建筑整体、环境相辅相成、相互融合。

因此在古人的诗句中，“窗”是一场生机盎然的春景山水的载体。通过窗，看遍那春日盛景。

譬如杜甫的"窗含西岭千秋雪"、王安石的"西山排闼送青来"、李白的"檐飞宛溪水，窗落敬亭山"等著名诗句也都是因窗得景，通过窗户把外面的广大空间和优美景观都尽收眼底，使内外空间发生交流，正所谓是"纳千顷之汪洋，收四时之烂漫"。

江南的花窗引景、借景、框景，让建筑通过这些精雕细琢或刻意讲究的门窗，散发出建筑的灵气与魅力，以有限的空间，扩展无限的可能。

李守白-海派重彩-《庭院》2006年

花窗之美，美在空间。

花窗不仅使墙面产生虚实的变化，更使两侧相邻空间似隔非隔，似隐还现，可望而不可即，随着观者的脚步移动，景色也随之变化，让人感到空间与时间的变化，真正产生一步一景、移步换景的效果，并免除空间的闭塞感，增加空间层次，创造出小中见大的景观效果。

李守白-海派重彩-《天井生活》2006年

花窗之美，美在光线。

花窗大多设置在园林内部的分隔墙面上，以长廊和半通透的庭院为多。从花窗中漏过的阳光、月光、灯光，诡谲变幻，晨昏不一，四季变化，呈现出变幻莫测的光影变化，让人产生不同的空间感受。透过窗格，光影迷离斑驳，似乎有无尽的生气和流动变幻。

李守白-海派重彩-《午茶》2006年

现代美学家宗白华先生说：“古希腊人对于庙宇四周的自然风景似乎还没有发现。他们多半把建筑本身孤立起来欣赏。古代中国人就不同。他们总要通过门窗，接触外面的大自然。”深刻地道出了中国传统园林善于通过窗来借取景致的重要特点。

花窗不仅连通着美，创造着美，花窗之上的雕花也被赋予了灵性的生命力，拥有了意蕴之美与灵魂之美，亦有着动中有静，静中有动的妙意情趣。动，乃是万物的流动，生命的流动。

四时风光各不同，因为流动，才有了鲜活的生命；而静，是一种心灵的状态，更是一种心境凸显。

李守白-海派重彩-《窗影》2006年

作为中式建筑艺术点睛之笔的花窗，其细细的雕花，不仅镌刻了绿肥红瘦的往事，还解读着古语今说的变迁。其细腻卓绝的设计，让花窗无论过去多少年，魅力都只会历久弥新。

如今，江南花窗早已成为江南建筑中不可或缺的一部分。透过这些花窗，我们不仅可以欣赏到江南的美景和文化内涵，更能感受到江南人民的智慧和创造力。在今天这个快节奏的社会中，让我们不妨放慢脚步，静静欣赏这些充满诗意的艺术之窗，感受江南水乡的宁静与美好吧。

艺术家李守白

​李守白，1962年出生于上海，祖籍浙江上虞。当代重彩画家，海派剪纸艺术大师。现为中国民协剪纸艺术委员会副主席，上海市人大代表、上海市文联副主席、上海民间文艺家协会主席、上海市美术家协会会员、上海市工艺美术大师、上海华东师大、上海工艺美院客座教授。“非遗”海派剪纸代表性传承人。作品先后在国内外多地举办展会和参展；摘取包括中国文化和旅游部“文化遗产日奖”、中国文联民间文艺“山花奖”等在内的10多个金奖；被世界多国机构和私人收藏家收藏。