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清奇古艳 格高典雅

  在辽宁省美术家协会成立五十周年的纪念画展上,人们看到王易霓女士的国画作品《事事清白》,大家的眼睛为之一亮。虽说这是个不算新的命题,但作品中率真的笔墨,精巧的造型与和雅的气息给人留下深刻的印象。正如著名国画家冯大中先生在王易霓的一幅作品中题跋所言:“易霓所作斯图清奇古艳,格高典雅,余不禁刮目而惊也。”许多业内同道均有同感。

  世上没有无因之果,王易霓能使大家有一洗凡马之慨,与她的身世有很大关系。她早年毕业于鲁迅美术学院,年轻时即打下良好的绘画基础。加之她生于书画世家,父亲是辽宁省老一辈著名书画家,新中国成立后,一直处在辽宁美术界的领导岗位,辽宁省许多有成就的画家都曾得到他的关怀培养。聪慧好学的王易霓在这样的环境中自然会潜移默化,为她今日的成功奠定了重要的前提。王易霓从鲁美毕业后,有过较为丰富的社会阅历,后来又从事过美术出版工作。由于出版业务的需要,她接触到古今许多大画家的优秀作品,日积月累中提高了自己的鉴赏修养,从而建立起成熟并独到的审美判断。今天我们看到王易霓品高格逸,正是因为她师承八大山人、白石诸家之画理,化在自己的创作当中。她的作品体现出自我之真趣,在自闲自在的艺术表现中透发着散淡之逸气,清雅之内美,人品与画品达到了和谐统一。表现的内容虽是自然之中一花一草,却展现了她对自然生命的眷恋——由“小生命”感悟大宇宙的人生艺术情怀。这与中国传统文化精神是一脉相承的。

  清代著名画家恽南田曾有言:“书无点画,不可以言书,画无点墨,不可以言画。”王易霓悟出了这个道理,她的作品中非常重视传统的“笔墨”,在“笔墨”中她洞悉了中国画的内涵之美。“笔墨”是中国文化特有的现象,它有其自身的文化土壤及根基,只有在文化的传承与发展中它才能焕发出新的光彩。王易霓通过“笔墨”的艺术实践证明了,她是在中国传统文化系统中不断研究、探索,并在不断的艺术追求中感悟并体现她的人生与艺术价值。这是十分可贵的。上世纪八九十年代以来,国画界“新潮”迭起,各种“特技”竞相施展,王易霓却为自己选择了一条孤寂而艰难的道路。在繁忙的美协组织工作之余,她抓紧一切业余时间勤奋挥毫,常至子时。静夜清灯,万家入梦,她却凝神作画,乐此不疲。

  在石涛“一画”精神感悟下,王易霓从自己的创作中寻求新的格调与韵律美。她的作品画面没有杂乱的笔墨堆砌,而是尽可能地追求贯通全局的气韵,如《稻香时节》、《藤荫下》及《园中情趣》等等。这些作品仿佛是对石涛的“自一以分万,自万以治一,化一而成氤氲,天下之能事毕矣”的生动解读。王易霓就是在这种心态和境界中,一点一滴,不疾不徐,扎扎实实地作画从艺。

  艺术家们常说,中国画创作有三个原则要遵循:一是传统,一是生活,再是修养,三者的完美统一,是成就艺术家的根基,也是鉴识艺术作品格调与境界高下的重要标志。希望王易霓在这三方面能进一步拓展与升华,使自己的艺术语言更为丰富,更多变化。画家在中年,正是全速前行之际,检视一番从前走过的路,知来龙,明去脉,更会行之久远。天道酬勤,相信她一定能创作出更多优秀画作。

  (本文作者系著名花鸟画家、鲁迅美术学院特聘教授)

作者:李巍

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