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郎世宁的遵命画作,看不到他的内心

2017-12-16 23:57

  意大利的“外援”画家郎世宁大名鼎鼎,一是画艺高,二是在皇宫行走,一生颂圣,自然得到朝廷的褒扬。

  乾隆喜欢郎世宁的作品,《平安春信图》《乾隆皇帝朝服像》《哨鹿图》《乾隆戎装像》记录、描写了乾隆人生的一瞬间,让一朝有为君主志得意满的样子凝固在画布上。史料记载,乾隆暮年常看这几幅作品,有他题跋的作品会让其陷入沉思。

  尽管是“外援”,毕竟在中国的皇宫工作,郎世宁很讲“政治”。乾隆召郎世宁进宫,为他喜爱的嫔妃画肖像。一天,神清气爽的乾隆进入画室,郎世宁放下画笔行礼,请乾隆评判画作。乾隆看着画布上的嫔妃,满脸笑容地问郎世宁:昨天你所画的妃子中哪一个最漂亮?郎世宁低垂眼睑,低声回答:我没有细看她们,我在数陛下房上的琉璃瓦。郎世宁的回答,乾隆觉得很有意思,又问:那么琉璃瓦有多少块?郎世宁即刻回答:30块。乾隆“哦”了一声,叫太监去数,果然是30块。乾隆笑了。笑声的背后一定诡异。

  郎世宁 《弘历哨鹿图》

  “主旋律”意识强也有政治敏感的郎世宁在康乾盛世的中国活得有滋有味。乾隆三十一年六月初十日(1766年7月16日),在中国生活、工作51年的郎世宁于北京辞世。乾隆赐予侍郎衔,赏银三百两料理后事,厚葬北京阜成门外的外国传教士墓地。我去过这块墓地,那时脑子里纠缠“传统”与“现代”的诸多问题,就想起埋在那里的利玛窦。谒拜了利玛窦的墓,又看到郎世宁的墓,那块高大的墓碑,依然在记忆里存留。

  青年时代关心利玛窦,人到中年对郎世宁发生兴趣,也是一个诡异的问题。是利玛窦贬值了,还是郎世宁贵重了;是时代不需要思想了,还是器物的价值估高了?原因都有吧。

  的确,器物值钱了。郎世宁的画在拍卖行有惊人的市场表现,为此,郎世宁被公众视线捕捉,屡屡提及。我凑热闹,看几眼郎世宁的画,买不起,也觉得沉重,为皇权服务的题旨,让人窒息。高大上,红光亮,歌功颂德,当然有气势,当然豪气冲天。看久了,恍惚中觉得郎世宁是一架照相机,他用画笔“拍摄”了帝王的威仪、权力的骄横、帝国的宫中故事。只是看不到人间的冷暖、生命的感伤,也看不到郎世宁的内心。

  郎世宁《孔雀开屏图》

  郎世宁《聚瑞图》

  郎世宁《平安春信图》

  “臣字款”的画作,是郎世宁留给人间的重要作品,也是因为这批作品,郎世宁被中国人牢牢记住。所谓“臣字款”画作,即郎世宁的遵命画作,署名款千篇一律,要么是“臣郎世宁恭画”,要么是“臣郎世宁奉敕恭绘”等。名姓前写“臣”字,说明这件作品是为皇帝所绘。胡敬的《国朝院画录》收录郎世宁56件画作,庶几为“臣字款”画作,其中包括《百骏图》《哈萨克贡马图》《阿玉锡持矛荡寇图》《平安春信图》《嵩献英芝图》《阅骏图》《六鹤同春图》等。

  看着郎世宁“臣字款”的画作,我目瞪口呆。无疑,这是精心构思的创作,这是主题明确的描写,有历史史实,稍许夸张的历史史实还在时间的维度里,经得起推敲。皇帝是每一幅画作的主角,也是灵魂。顶天立地的形象,是帝国的容颜;纵横沙场的将士,是帝国的力量;瑞兽与祥植,是帝国的富有;大地与河流,是帝国的血脉。“臣字款”的画作,裹挟着帝国意志和权力威严,把一个民族的尊荣描画在宽敞的画布上,供一人欣赏。这时,郎世宁是帝国地地道道的工具,是招之即来、挥之即去的工具。即使画嫔妃的肖像,他也是轻看一眼,便去数皇宫的琉璃瓦。于此我们可以推断,画画的郎世宁很冷血,而冷血的艺术家何尝能画出有丰沛感情和生命冲动的艺术作品?概念化,主题先行,为一人服务,会有怎样的创作结果。我不喜欢郎世宁的画,他本来不是为我、为我们画的。看郎世宁的画多了,也会看到稍许顺眼的作品,比如《阿玉锡持矛荡寇图》《阅骏图》,前者描写了一位英勇杀敌的军人,骑马,端枪,义无反顾。马的动态、叫阿玉锡的军人的威武,跃然纸上。《阅骏图》很有诗意,三个人围一匹骏马,品评短长。遗憾的是,品马的地点是在皇家园林,楼阁、树石、湖水,烘托着赏马的人。与马对视的人,也是三人中最高的人,是乾隆皇帝。《阅骏图》,多好的题目,可惜,被颂圣理念击碎。

  郎世宁 《阅骏图》 局部

  相比较而言,郎世宁非“臣字款”的更顺眼一些。这些画,是给朋友画的;当然,他的朋友中不乏王公大臣,但与皇帝比较还是亲切一些、轻松一些。画画的心态,也会自然一些、松弛一些。其实,这种心态才是画出好画的心态。有趣的是,非“臣字款”画作,骏马题材居多。骏马是丰富的意象,寓意也深。何况郎世宁是画马高手,给求画者画马,不会产生非议。深锁皇宫,郎世宁不易。

来源:雅昌艺术网

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