邱汉桥，1958年生，字抱扑子，湖北人，思想家、著名山水画家。

“北势南气”理论思想的倡导者；美学哲思“忘我忘象”理论的创立者；提出绘画“十八字法”，创立新技法“锤头皴和水润墨涨法”。

传统与现代如何衔接，是中国画发展的一大难题。唯求似古则阵旧，唯务新奇则不似，两者相加则貌合神离。衔接好，需要传统的功底，现代的观念，语言的蜕变与创造，学力与才情的相辅相成，最后还要诸种因素的协调与恰到好处。

画家邱汉桥经过多年的研究，终于突破了这一难关，实在不易。他的山水画清新、沉静、含古接今，自成一格。

他在无限丰富的笔墨技巧库中，单取“点”画——大大小小的椭圆墨点，由点成线、成画、成形。

邱汉桥能“点”出自家面貌

一是，他在选择以点作为基本笔墨语汇的同时，简化了形体。山、树、居室和什物都取大形、大关系、大块面，结构单纯，层次单纯，黑、白、灰明晰。无论多少点，都不破坏形体与结构，而不象一些人那样点无伦次，以点毁形，混成一团。汉桥用点，重视节律，形的简化与节律把握分寸得当，并不类同装饰画。

二是，他注意点排列中的虚实与“破墨”。排列墨点太实易板，过虚又易混沌。他的方法基本是在黑白对比的基调上求虚中实，寓浓于淡，寓淡于浓，寓力度于妩媚，并以点破点，以反复的积墨法破除过分显明的边界线和结构关系，既避免了板结，也加强了笔墨的变化。

三是，点与线面的恰当组合。他在用点的同时，间用直线（如画苇塘、松林）、斜线（如勾房舍），个字点（如画竹）等，使画面不致因过分夸张点的节律而单调化。

这些非点式语言并不喧宾夺主，从而保证了画面风格的一致性。

从总体看，邱汉桥“北势南气”山水洋溢着现代气质，又来自传统。恢宏而不小巧，境界沉静而生机郁勃。在他的作品中，可以明显看出龚贤的影响，但又自成格局，更富现代意味。