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他们是谁?郎世宁肖像画之谜


在照相机发明之前,绘画是保留人物面貌的最佳手段之一。从清朝存留下来的绘画作品和文献档案记载来看,可知宫廷中对于肖像画的需求大过以往任何朝代。


作为清代宫廷画家之一的郎世宁,也创作了许多肖像画,《平安春信图》就是其中的代表。但是画中的人物关系始终是一个谜团,在学界中也引起了广泛的讨论。


今天,就跟大家一起“破案”,看看《平安春信图》中画的究竟是谁?


郎世宁在绘画上具有较强的写实能力,描绘的人物逼真酷肖,故深得几代皇帝的喜爱。


雍正皇帝胤禛、果亲王允礼、乾隆皇帝弘历以及弘历的若干嫔妃,弘历的子女等,都通过郎世宁的画笔,保留下来了相貌。


清 郎世宁 《果亲王允礼像》 绢本设色

31.4cm×36.6cm 1735年 故宫博物院藏


清 郎世宁 《乾隆戎装像》 绢本设色

332.5cm×232cm 约1739年 故宫博物院藏


郎世宁和几位亲王大臣相处友善,比如怡亲王、果亲王、慎郡王等,其中慎郡王允禧还向郎世宁学过画。


清 郎世宁 《慧贤皇贵妃半身朝服像》 纸本油彩

53.5cm×40.4cm 约1737年 故宫博物院藏


此外,郎世宁和储君也有非常好的私交,在雍正十二年(1734)为当时已被封为宝亲王的弘历绘制了《采芝图》,这是弘历早期的写实肖像。


清 郎世宁 《采芝图》 纸本水墨 204cm×131cm

约1733-1735年 故宫博物院藏


从绘画的手段及方法看,这无疑出自郎世宁的手笔,尤其是人物的面部,用浓淡不一的墨色渲染,几乎不露线条的痕迹,颇具欧洲素描的特色。


《采芝图》(局部)

《采芝图》(局部)


从画中两人的面相看,那个青年毫无疑问是弘历,而那个少年,有的图书的文字说明中认为也是弘历。但是梁诗正的题诗中“携筐负锸呼童仆”句可以看出,画中的少年应该是弘历的贴身侍从。


《平安春信图》是郎世宁众多人物肖像中最著名的一幅。


画中的人物面部描绘得极其细致,骨骼肌肉的解剖结构十分准确,立体感很足,迥然有别于中国传统的“写真”技法,带有浓厚的欧洲绘画技法的痕迹。


清 郎世宁 《平安春信图》 纸本设色 68.8cm×40.8cm

故宫博物院藏


由于《平安春信图》中没有明确的落款,无法判断出创作的时间,因此对于这幅画的创作年代和画中的人物关系,就产生的不同的讨论。


《平安春信图》中的人物关系,有两种不同的说法。一为“父子”说,二为“君臣”说。


01

“父子”说


聂崇正在《郎世宁的绘画艺术》一书中认为,《平安春信图》中年长的应当为雍正皇帝,个子稍矮、态度谦恭的是尚为皇子时的宝亲王弘历。


画幅上无作画者的款印,上方有乾隆皇帝自题的一段诗文:“写真世宁擅,缋我少年时。入室皤然者,不知此是谁?壬寅暮春御题。”壬寅为乾隆四十七年(1782),题写诗句时乾隆皇帝为七十二岁。年逾古稀的老人,看到自己年轻时的模样,有所感慨而写下了四句诗。


《平安春信图》(局部)


画幅的装裱保留了清宫时的原来模样。由于没有署款,不知其创作年代。从聂崇正对《采芝图》与《平安春信图》的描述中可知,他认为《采芝图》中的少年与《平安春信图》中的青年为同一人,即是弘历。


《平安春信图》(局部)

《采芝图》(局部)


若《平安春信图》中的二人为父子关系,那么此图是弘历即位之前所画的,即创作于雍正时期。


02

“君臣”说


龚之允在《西体中风——雍正朝的郎世宁和他的新体画》一文中认为,《平安春信图》中的人物并不是在任的皇帝和未来接班人。


从肖像的特征可以看出,画中的长者和《采芝图》中的青年一致,都是左眉中间稀疏,这是乾隆帝特别要求画家一定要画出来的“瑕疵”。


《平安春信图》(局部)

《采芝图》(局部)


对比两幅图片,龚之允认为《平安春信图》中的长者与《采芝图》中的长者几乎是一模一样。《采芝图》中侍从的画像也出现在《平安春信图》中,他们的面容有明显一一对应的标志。


《平安春信图》(局部)

《采芝图》(局部)


而根据雍正帝的画像,无论是《行乐图册》还是各种朝服像,都可以看出雍正下巴胡须处有一颗痣,可以判明《平安春信图》不是雍正时代的画作。


清 《雍正帝行乐图·道装像》册页 绢本设色

34.9cm×31cm 故宫博物院藏


《雍正帝行乐图·道装像》(局部)


以上两种对于《平安春信图》的讨论,不知道大家更倾向于那种说法呢?你认为画中的人物关系是“父子”?还是“君臣”?欢迎在文章下方留言与我们分享你的答案~


本文参考《郎世宁的绘画艺术》(作者:聂崇正)

及《油画》2018年第4期

《西体中风——雍正朝的郎世宁和他的新体画》

(作者:龚之允)


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作者:人民美术出版社

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