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【展览预告】廖文峰、易连双人展“没有杯子的水”本周六亮相清影 “ON AIR”充满惊喜

2019-10-29 15:56

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廖文峰、易连双人展:没有杯子的水
艺术家:廖文峰、易连
开幕:2019.11.02 (周六)下午3:30
时间:2019.11.02 - 2020.01.02
地点:清影艺术空间,杭州市留和路139号12幢
设计:非白工作室

​清影艺术空间荣幸地宣布,我们将于2019年11月2日至2020年1月2日举行艺术家廖文峰与易连的双人展“没有杯子的水”。展览将呈现展出廖文峰近期的综合材料绘画与易连的影像装置作品。“没有杯子的水”来自廖文峰对两人创作的提炼,这个短语一方面取消了“一杯水”赖以成立的前提条件,使其落空,漂浮在纯虚构的语汇世界中,同时又还“水”以”水“的本身意义,返回到巨大的不确定与可能性里。

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易连 行星脱口秀 影像, 装置  单屏影像,彩色,有声,HD,10分45秒  透明PVC球,文字,尺寸可变   2019

廖文峰的作品持续了他对于视错觉、双关语、艺术史指涉、政治意味的象征符号等母题的探索。艺术家描绘着鸡蛋、牙齿、铅笔、目光、手势等形象,往往悖论式地去使用对偶、对比、对照等成对出现的形式,操纵着各种修辞手法而不做确定表达。几次展览中,廖文峰从圆与不圆的诘问(宾雅、廖文峰:圆,但是不圆,清影艺术空间,杭州,2017)再到目光和描绘的互动(廖文峰个展:眼睛移动铅笔,清影艺术空间,杭州,2018),这种提出问题而不回答,以精准的笔触描绘错位的感觉的方式一以贯之,层层递进。廖文峰在绘画之外也常以视频与gif动图作为创作媒介,但他认为绘画媒介的限制性——即平面与静态——也是它的有趣之处,艺术家问道:“是什么样的东西,使我们的眼睛在这个平面主动游移时被吸引,久久寻觅不肯罢休”。艺术家一再以十分写实的笔法描绘着人皆具有常识的事物,又在作品中颠倒着这些常识——唯其通过绘画这一媒介本身特有的效用,种种原本反常识的视觉信号无比顺畅地暗度陈仓,生效于我们的神经感知。

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廖文峰  被水否定的水  密度板上丙烯绘画  两张一组,每张60 x 45cm  2019

​一如以往,易连在其呈现的两件作品《燃烧》与《行星脱口秀》中,他继续作为剧场的设置者这一身份出现,他制造情境但不甚参与。在《燃烧》中,镜头顺着站立在峰顶的几位园林工人所喷洒的水花扶摇而下,伴着广播状的背景音讲述一个放火烧东西的人的故事,镜头顺着高耸的火山成岩的崖壁缓缓坠落。《行星脱口秀》中,易连将来自智利的艺术家哈维尔放置在水面上的气球中,在氧气接近耗尽之前,他需要依据易连给定的诸如“旅行”、“月球”、“行星”、“水”、“漂泊”等关键词完成一场脱口秀。两件作品都呈现出一种“单向滑行”的意味:水花从高崖渐渐下坠,曾经的灼热岩浆渐渐凝固成砾石并孳生草木,气球中的氧气摄入人体形成不可逆的消耗,球中渐渐充满代谢而成的二氧化碳……一切都在冷却与销磨中完成一次伤感之旅。与这个消耗形成对比的,是“文本”在作品中不可忽视的角色:《燃烧》中只存在与旁白里的火焰,《行星脱口秀》中哈维尔的讲述被易连印刷在了水球表面。这些文本与影像不即不离,不具有生命也不随物质交换而产生任何损耗,如同旁观者又如同余烬,也如同艺术家本人的参与,置身事外,隔岸观火,保持若即若离。

ON AIR No. 5

艺术家:Candida Höfer、Walter Robinson、陈栋帆、方伟、王可、潘望舒、商思敏、刘呗宁

开幕:2019.11.02 (周六)下午3:30

地点:清影艺术空间,杭州市留和路139号12幢

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Candida Höfer  前景  彩色印刷  66.5x55cm 版本:50+3AP  2016

“ON AIR”是清影艺术空间自2015年开始的一个不定期进行的展览、活动项目。

“on air”通常的意思是“播出中”,我们这个项目取其“正在进行”的含义。在展览或者活动期间,我们的微信订阅号上会以持续推送的方式播报现场作品。同时,也会和艺术家们进行一些项目合作,呈现正在发生的、进行中的、未完成的状态、事件、作品或者思考。打开展厅内和外的关系,让“之间”的状态弥散。

本期“ON AIR”我们将荣幸地呈现Candida Höfer、Walter Robinson、陈栋帆、方伟、王可、潘望舒、商思敏、刘呗宁共8位艺术家的创作。

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潘望舒  抱抱  陶瓷  38 x 30 x 23cm  2019​

Candida Höfer通过拍摄人的日常活动空间,建立建筑空间,历史与社会心理的图景;Walter Robinson描绘低俗小说的封面,包括快餐、烈酒和香烟包装在内的日常消费品图像,以此反转消费者与商业的关系;陈栋帆继续对空间绘画的探索,此次将为展览特别创作地板绘画;方伟以寓言的方式在绘画中拼合着他面对生活某一时刻的“真实”错觉;王可以iPad绘画的方式进行自处和与世界共处的试探;潘望舒以陶瓷雕塑表现在社群的规训下,个题们既驯良配合又无所适从的集体焦虑态;商思敏的绘画在可爱的形象和鲜明的色彩中编织悲伤主题的隐喻;刘呗宁在对尘埃、星球、骨骼、山水等物像的描绘中探索世界图景的寂静、丰硕与无常变化。


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