《GOLF WORLD》体育风尚杂志于2015年9月刊登了画家郭有河作品《佛说》、《竹林七贤》、《拈花一笑》等作品及中央美院城市设计学院院长徐仲偶教授的评论文章《德艺双磬—全能型画家郭有河》。

《佛说》 244cm×122cm 2012年

　　有河是一位出自解放军艺术学院美术系国画专业的青年才俊。从他画的人物画中我们不难看出他的艺术功底与人文意识，在用笔以及着色上都极力追求人物清雅之气、神态各异之境界，更有儒、道之风范。山水画中不仅笔墨线条简洁明了，而且色彩使用淡雅自然、气韵生动、格调高雅，给人以宁静、和谐的精神享受。从表现形式上，在作品中还加入了中国古代之元素，用现代的笔法勾勒展现无余。把人与自然和谐相处、共生共存的世外桃源圣境呈现得淋漓尽致，凸显出了浓郁的中国风。

　　纵观他的作品，达摩这一类都是属于他能够去捕捉、能够去把控、能够去表现的，从意义上讲这是郭有河的第一个强项；第二个强项是在对于人物特质、山水特质、花鸟特质，这些特质的认知和把握的格局当中体现了他的能力和觉悟。画山水有山水的味道，画人物有人物的味道，画花鸟有花鸟的味道，这说明在绘画领域当中，有河是一个具有一种开放性、同时具有探索性的艺术家。因为他的开放性同时也敞开了大家对郭有河的认识和认知的大门，也使大家对他的画有了一个更新的了解和接受。

　　有河是一位画路较宽的画家，在画路宽当中每一种特质他都有所把握、有所控制、有所研究。对自己了解，并有能力清晰和敏感。画花鸟有花鸟的感受，画山水有山水的感受，画人物有人物的感受，这就是绘画当中的觉悟，不是人人都拥有的。所以我对他在格局上的表述，确认在两个环节。一是画路宽，二是在画路宽的前提之下具有对每一个领域的认知、表达、探索和研究。目前正是因为他有这两个前提，在后面的路上需要不断探索、不断改变和调整。所以他的绘画具有未来时态，未来的艺术发展具有极大空间，有空间就能当大师。从细节来说，有河在人物刻画方面有功底、有基础，在造型的能力上反映出他长期训练有序而达成的功底；从他的山水画来讲，长期写生，重视写生，在写生当中能掌握物像、笔墨和艺术表达。由于有河长期以来刻苦、勤奋的自学精神，使得他在绘画探索方面越来越成熟、越来越具有表现一种深度的能力。

竹林七贤 240cm×120cm 2013年

拈花一笑 68cm×138cm 2009年

太白醉酒 68cm×138cm 2011年

风花雪夜月映人瘦 68cm×138cm 2014年

《GOLF WORLD》体育风尚杂志封面

作者：徐仲偶