电影《花样年华》中，

张曼玉换了23套旗袍，

随着心境的不同，

旗袍的样式、色彩、图案随之发生变化，

它们无声地诉说着女性的哀愁、苦闷和情愫。

 电影《花样年华》剧照（来源网络）

这些旗袍虽然是为电影制作的，

但导演收集了大量民国时期旗袍的资料，

真实还原了当时的样貌。

从旗袍的图案上看，

即有中式的传统，

又有西方的洋派。

因为这些设计师，

部分从日本、欧美留学归来，

即使是工作室和教育机构培养，

也因为时代风潮的影响，

主动吸收了外来因素。

他们使用明暗法让图案产生立体层次。

用印象派后期的点彩画法创造无穷变化。

受当时“新艺术运动”的影响，

使动植物花纹更具有象征意味。

受构成主义或多或少的影响，

大量运用几何形图案或几何形骨架构成的图案形式，

具有理性、秩序的视觉特点。

当时在欧美流行的装饰艺术波及中国，

让一些传统的吉祥寓意的图案，

更具装饰美感。

从题材上，

这些图案大致分为植物、动物、风景、几何。

植物题材数量最多，

包括牡丹、菊花、梅花、竹子、佩兹利涡旋纹、卷草图案等，

既有具象写实，又有抽象表达。

动物题材相对较少，

也大多与植物搭配出现，

但富含着吉祥的寓意。

风景人物较为传统，

表现神化传说，游园观赏，

但也有具有民国风格的人力车夫出现。

如果说花花草草图案太过于儿女情长，

那简单的几何线条图案就是对理性主义的完美释义。

设计师们将这些图案装订成册，

并在图案旁边认真的记上：

图案的名称、

作为计数的苏州码子、

日期和所用的材料。

正因为这一举动。

让我们今天还可以看到这些手绘图。

我们从千余幅图案中，

选择了最具代表性的236幅，

希望以此重现民国风尚，

也期望这些跨越时代的美丽图案，

可以活化。

内文采用意大利进口轻型纸，

使近300页的书籍与手机同样重量，

更适合阅读。

进口纸绵柔的手感，

与织物纹样相得益彰，

并且较同类纸，

色彩表现力更强，

手绘的精彩得以展现。

裸背的装订形式，

让书可以180度摊平，

更适合图案的表达。

一篇文章了解民国织物图案的源流发展，

细腻生动的赏析文字带领欣赏图案之美。

为了增加阅读的趣味性，

我们设置了一些互动的小细节：

辑封的图案可以撕下作为书签或藏书票，

还将一张民国时期的海报，

改成了2020年的日历，

作为随书赠品！

《五彩彰施——民国织物彩绘图案》

李胜菊、月月 编著

定价：160.00元

| 内容介绍 | 

上海一位收藏家在机缘巧合中收集到了一批出自民国时期图案设计室的织物图案的彩绘设计稿，这些图案在民国时期为一时之时尚，也可以给当代的设计师们提供设计的灵感。李胜菊副教授对这一千多件这些织物图案进行了整理和研究，精选了236幅最具代表性的图案，并邀请月月（指间沙）从女性欣赏的视角赏读特殊的图案，编辑成该书。

全书按照图案的类型分为植物、动物、风景、几何四个部分，从这四个部分不但能看到相同物象的不同变型，又能看到不同设计元素的交叉和互动。

| 作者介绍 | 

李胜菊，设计学博士，副教授，硕士研究生导师，上海创意工作者协会会员。从事纤维材料壁画与公共空间艺术研究，艺术作品多次入选从洛桑到北京国际纤维艺术双年展、壁画国际双年展、上海美术大展等。出版专著《海派装饰艺术》。 

月月，笔名指间沙，生于上海，复旦大学中国古代文学专业硕士。喜爱有趣的冷门知识、复杂的多元文化，著有《看着看着就饿了》《舌尖上的上海》，译有《手绘餐桌上的小食光》。

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作者：上海书画出版社