2018年7月在北京的木木美术馆举办了“海外克孜尔石窟壁画及洞窟复原影像展”，并于歌德学院举办了“克孜尔石窟与丝绸之路研究”学术研讨会，获得了国内外专家学者和普通观众的一致好评，引起了极大的社会反响。而且，同期推出《海外克孜尔石窟壁画复原影像集》（作者:赵莉 版次:上海书画出版社 2018年11月版）从470余幅图片中精选近200张，以精选的壁画、精美的图版、简洁的说明以及精良的印刷、装帧，较为完整地反映克孜尔石窟壁画复原的情况。

中国美术报邀请首都师范大学艺术学院教授宁强，以克孜尔石窟壁画作为话题线索，结合本书最新的研究成果，谈谈克孜尔石窟壁画在文化层面上的基本情况与意义。

中国美术报：作为丝绸之路上重要的一站，克孜尔石窟壁画修复在历史上具体情况是怎样的？

宁强：克孜尔石窟目前是留存下来最大的、保存状况最好的一座石窟。而且它主要由龟兹国的王室和贵族长期供养与维护，而且随着朝代的更迭一直没有断，跟敦煌石窟、龙门石窟情况不一样。克孜尔石窟在历史上只有龟兹王族为主要的供养人，主要是以王室派遣的一些宗亲的和尚来维修保护石窟壁画。

中国美术报：结合本书，您认为克孜尔石窟壁画修复的难度与最重要的环节在哪里？

宁强：由于长期以来供养与维护主要来自龟兹国的白氏王族，这中间整体变化不大。所以克孜尔石窟的研究长期以来面临一个困扰，内容相似度比较高，时代不容易分清。但是仔细研究还是会发现有很大的变化。

另一个难度，就是与本书涉及的流失海外壁画作为一个历史背景有关。在20世纪的20至30年代，以德国人为首的团伙，在龟兹石窟，特别是克孜尔石窟，做过系统性的破坏，他们称其“抢救”，他们做得比较彻底，用虎尾锯，把一块一块的壁画整体地搬迁，甚至一个洞窟可能整个都搬完了。

与敦煌壁画的命运不同，克孜尔石窟遭到破坏的程度非常严重。大量的壁画被运往德国，更为不幸的是在二战中，盟军轰炸德国的时候又炸掉了一批。

还有一批被苏联红军作为战利品，运回了苏联。由于是不太道德的战利品，不愿意对外公布，因此这批壁画材料就成为了谜团。这对研究克孜尔石窟壁画的人来讲，增加了很大的难度。由于壁画每一块之间是有关联的，如果剩下的一块缺失，就没有人在研究上敢讲，或是写下来。所以，克孜尔石窟的研究长期处于停滞不前的状态。但是值得庆幸的是，这本书在一定程度上，弥补了这一缺失。

中国美术报：这本书涉及海外关于克孜尔石窟壁画流失的探讨。您认为这中间的意义在那儿？

宁强：我们的主流意见，当然是一个民族文化的悲剧，这一点我觉得是毋庸置疑的。因为我们现在克孜尔石窟保护下来的大量壁画，还有个别的彩塑，保护的状况非常好。而且随着国家经济的发展，投入到克孜尔石窟保护的经费是逐年增加。而且有洞窟出现保护危机的时候，作为抢救性保护，更是经费充足，国家有紧急拨款。

所以，从客观的角度来讲，克孜尔石窟壁画的流失首先是对弱者国家文化遗产的一个掠夺与破坏，是野蛮的行径。如果说以一个文明国家的角度来讲，或是从考古专业的角度来讲，应该是就地保护，而不是搬迁。而且国外的很多博物馆不一定如国内保护措施好，有一些博物馆长年经费紧张。这一批流失海外的壁画，不一定有很好的保护条件。

就目前来看，留存下来的克孜尔石窟壁画保存得非常好，反而被盗走的那一批壁画，因为改变了空气、湿度，保存环境变了，很多壁画一直从德国、到俄罗斯、甚至到了美国，从此变成了颠沛流离的命运。当然，这中间他们也做了很多的保护与努力，其实从道德层面来讲，这本身就是文化财产，保护与努力是本能的行为。

原文发表于《中国美术报》第142期美术副刊

延伸阅读

《海外克孜尔石窟壁画复原影像集》

中国新疆龟兹研究院

德国柏林亚洲艺术博物馆

俄罗斯国立艾尔米塔什博物馆

编

赵莉 主编

定价：198.00元

书中将“海外克孜尔石窟壁画及洞窟复原影像展”的大部分图片编辑成书，期望在有限的版面内，以精选的壁画、精美的图版、简洁的说明以及精良的印刷、装帧，较为完整地反映“海外克孜尔石窟壁画及洞窟复原影像展”的全貌。

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作者：上海书画出版社