我认为中国特色并不是编造出来的，而应该是对中国普遍性的发现。我认为中国当代绘画的主要问题是缺乏深刻的思考，只是热衷于华丽浮躁的外在方式。

　　各种各样的文化样式的融合是后现代主义影响所导致的结果，出现了“奢侈的兴趣”，虽然丰富，但是如果不注意就容易导致腐败的 “装饰性的全面浮华”。

　　当代艺术中形式主义认为“怎么表现”比起 “表现什么”显得更为重要，也就是说“更重视怎么表现而不是表现什么”。

　　中国当代的绘画，往往总是变异出一些奇怪的形式, 或“犯一些常识性的造型错误”，以达到形式翻新的目的。通过接触感到当代美术家们的作品无非制造了“非常无聊的视觉环境”。

　　当代绘画不存在，方法论不存在，都是采取形式主义的态度，那么什么是中国的?

　　在这样的大流当中，包林以清晰主题，以及他的态度表示了他的学者的气质和立场。

　　包林最近的作品《缺氧系列》、《平远系列》、《高远系列》和《深远系列》给我们带来什么样的思考?

　　这些作品揭示的是缺氧=扮假=虚伪。包林的绘画是在物质丰盛的当代中国，但他在表现城市人群矛盾而尴尬的精神状态。他的系列作品反映的都是社会现实，画家是在对当代社会提出问题，通过这样的方式发问，在众多的现象中他找到了问题的症结。

　　包林的询问会不会得出标准答案不重要，我感兴趣的是他在通过绘画在发问，同时他又在寻找这时代新的造型语言。

　　全铉基(韩国艺术家)

　　2009年3月25日

作者：全铉基（韩国）