当初，我认识小马的时候，以为他只是省美协一位热心工作的人员。后来熟悉之后才知道他也是一位好学的水墨画家。

　　去年，我同他一起赴日本考察，同住在海边的岛上。岛上有成行成行的松林，因为常年受海风的吹拂，形态特别生动，很像马、夏山水画中松树的风姿，特别是晨、昏暮色中的松林，更有水墨画的韵致。我们常到海边欣赏……回国之后不久，他请我到他新居的画室去玩，使我吃惊的是，他竟能操作丈八巨幅墨松，构图大胆、笔墨雄厚，这种画作的难度不是一般能力所能掌握的。更让我高兴的是，他能把松的品像和气宇表现得高华不俗，证实了他的创作能力和他作为一位地道的中国画家的品质：由生活--感受--加工--作品，所谓“好诗只道眼边情”是也。外师造化，在生活中积累感受之后，成竹在胸，然后解衣磅礴--任情怀行空叙放。

　　作为传统文人画的正传，难度最大。因为他不能以巧取胜，只能靠画作的文化素养的积累，特别是书法、文学艺术、构成等，才能逐渐升华，日臻完善，不断完胜自己的独特风格。

　　至于他的墨荷，由于是“借他人的酒杯，浇自己的块垒”，特别是用碎笔织成大叶的画法，当属他的尝试性作为，以碎求整，以小成大，或许也能形成一种特别的小气候。

2006年7月28日于浙江画院

作者：曾宓