■安徽合肥 李晖

　　张照（1691—1745），初名张默，字得天，号泾南、长卿，又号天瓶居士，卒后谥号文敏，松江（今属上海）人。他自幼聪敏又刻苦攻读，十九岁即成及第进士，步入仕途，累官刑部尚书。其通法律，精音乐，工诗文善书画，尤善绘梅。本文所要介绍的这幅《梅花疏影图》（见图），便是其代表作品之一。

　　此作为绫本水墨，纵111厘米，横67厘米。之所以云其“疏影”，是因为全画只绘了三枝梅，分向左、中、右三方向伸展，同时呈现出大、中、小的形象。横斜的梅枝，显得极为潇洒雅逸；散落的花蕊，亦显得洒脱任意，给人以“疏”意。加之用墨上干湿得宜，布局合理，细览之，令人赏心悦目，韵味无穷。同时，奋力向上的梅枝，也在映证康乾时期政局兴盛、社会发展的大好风貌，真可谓是大手笔也。画面左下方，有画家行体所书款识，实为八句七言题画诗。诗曰：“一从凡骨换金丹，遮莫天寒不畏寒。勾引诗魂来画幌，动摇花信写疏阑。寿阳宫里含情笑，玉照堂前着眼看。曾把胭脂痕一抹，忽然翻作墨云漫。”文后署：“臣张照恭绘并题”，下钤“张照私印”朱文印。从此题画诗中，可揣摩出此画是在突出“含情笑、”“玉照堂”的神态。画家曾把浓郁“胭脂”画“痕一抹”的众梅，最后则“忽然翻作”成枝梅疏影。所署中“臣”与“恭”字，可以悟出该画乃内廷向皇上的供奉之作、受命之作。

　　画面的左右边上，又各有题跋，亦均为以行楷体所书的七言诗。左边的题诗云：“曾以芳心对夕阳，于今空谷送幽香。阿谁为问春消息，第一仙人白玉堂。一身冰骨自无瑕，犹爱孤山处士家。记得放翁锄月后，年年香国灿诗葩。”文后署“臣杭世俊恭题”，下钤“臣”单字朱文印与“杭世俊”白文印。杭世俊（1696—1773），一作杭世骏，字大宗，号堇浦，仁和（今杭州市）人；雍正二年（1724）举人，官职翰林院编修，校勘武英殿《十三经》、《二十四史》，纂修《三礼义疏》。因性格耿直，敢言直谏，而获罪罢归，晚年于扬州主讲书院，精通经史词章之学，尤深于诗。著述有《续礼记集说》、《史记考证》、《词科杂话》等。题画诗中，将梅花比譬为“芳心对夕阳”、“空谷送幽香”、“冰骨自无瑕”的“白玉堂”，传递“春消息”的“第一仙人”，揭示出梅花特有的高雅品质。

　　画面右边，还是行楷体所书的七言题画诗，诗云：“不羡繁华不逞妍，风光偏占百花先。九重满自春如海，远胜罗□第一天。树点花从顷刻开，乾坤清气笔端来。王曾莫负当朝望，调燮安排宰相才。”诗后附一“浮”字，即诗第四句第四字的补缺，署：“臣齐召南敬题”，钤“臣”单字白文印和“齐召南印”朱文印。齐召南（1703—1768），字次风，号琼台，晚号息园，天台（今浙江天台县）人；自幼读书敏捷，十字并下，一览终身不忘；累官至内阁学士兼礼部侍郎；参与纂修《大清一统治》、《并文献通考》等。其通律历天文，精舆地之学，尤工诗文，典籍著述颇多。这位文化素养、艺术造诣丰厚的内阁学士，题画诗将梅花看成是“不逞妍”、“百花先”，却给人间大地带来“九重满目春如海”、“乾坤清气”的高节神物。诗的最后两句，更将梅花拟人化，并说“当朝”人的希望，能有位具有梅花风骨与气度的“宰相才”。这样，即把对梅花的讴歌与对“当朝”选拔出类拔萃人才的进言，有机地结合了起来。这也正是此诗的高妙处。“笔端来”，更是对张照这幅梅花画作的崇高评价。

　　画面的上端，又有乾隆皇帝题跋，标准的馆阁体行书所录的，同样是七言诗章。诗曰：“阳和传到玉阶前，剪剪梅花色倍妍。瑞雪作团香入骨，枝南枝北报丰年。”署“御题”，下钤“乾隆御笔”白文印、“恒宝惟贤”朱文印。诗首则钤有“几席有余香”朱印。“剪剪梅花色倍妍”诗句，可视为乾隆对张照墨梅画作艺术造诣的称赞；诗的最后两句，蕴藏着对“瑞雪兆丰年”民谚的运用；“香入骨”的梅花“枝南枝北报丰年”，既是对梅花品格与精神的称颂，同时是皇帝自己民生政策、亲民理念的阐发与坦露，可谓是自然界生态文明与社会文明统一在一幅“香入骨”的墨梅图里，足见《梅花疏影图》深邃的艺术魅力。

　　三位杰出文官的诗与书，加之乾隆皇帝的御题诗，相得益彰，共同把张照这幅墨梅画的价值众星揽月般地推向了峰巅。观其画，览其书，吟其诗，真可谓令人赏心悦目，趣味无穷也。

来源：华夏收藏网-藏趣逸闻