意笔线描在用笔上着重体现书写性，吸收很多传统的精华包括绘画和书法，比如敦煌的抄经、汉画像石、墓室壁画，到唐代的吴道子、宋代的李公麟、苏东坡明代的陈老莲、清代的任伯年等等。

　　意笔线描的突出特点是超越了传统线描作为粉本和画稿的单纯功能，而使线描作品独立成为创作作品。

　　徐虹（中国美术馆研究馆员，学术一部副主任）：

　　王首麟的作品中让我看到的就是水墨表现生活的一种新的可能性，既永恒的经典传统韵味，又符合人情、人性的，能使人的现状跳动的黑白关系。

　　孙克（中国美术家协会中国画艺委会秘书长、中国美术家协会理论委员会委员）：

　　王首麟的作品很大，表现力很强。气势磅礴，达到高度上是很不容易的。

　　王镛（中国艺术研究院研究员、著名美术理论家）：

　　王首麟画出人物的内在精神，我联想到鲁迅有一首诗“扫除匿粉成风骨，退却红衣学淡妆”，我觉得这是王首麟追求的单纯的水墨境界。

　　郑工（中国艺术研究院研究员、博士生导师，美术研究所副所长、中国艺术研究院美术研究所学术委员会委员、《美术观察》杂志编委）：

　　王首麟成功点在哪？

　　他接续了五六十年代由书写发展来的笔墨世界，而回味这一点恰恰体现到了王首麟先生在中国画转型当中当下意义呈现，就是在中西文化大的语境里面突出代表。

　　陈池瑜（清华大学美术学院教授、博士生导师）：

　　王首麟行书和草书都有相当高的造诣，以书入画是我们文人画的写意性得到了很大的发展，就像苏东坡讲的文墨画一样。以书法，草书，行书的形式进行水墨画创作。