齐凤阁 (中国美术家协会版画艺委会副主任、《中国版画》杂志主编)

　　罗必武是中国第二代丝网版画家中有特色、有代表性的画家，观念的介入与表达是其版画的一大特色。从中国整个丝网版画发展的历程来看，第一代的丝网版画家是属于开拓期的画家，更多的是从传统文化资源里去开发图式，包括张桂林、张信让等画家;而第二代丝网版画家在观念上促进了丝网版画的转型，丝网版画进入观念表达实际是从这批版画家的作品开始的。罗必武的作品在观念介入与表达上，处理得很好。所以如果要谈第二代丝网版画家的贡献的话，主要有两个层面：一是观念更早地介入，促进丝网版画的面貌发生改变;二是制作上的精良，实际也是从第二代丝网版画家开始的;这些探索都使得中国的丝网版画不断提升，不断转型。罗必武的贡献就在于使丝网版画更早地进入观念的表达。从90年代起，国内的版画家已经在吸收西方现代艺术的基础上，开始注重个人独特面貌的塑造;罗必武画面中的那些房子在吸收西方现代艺术观念的同时，又能体现中国当代艺术现代化转型的独特面貌。

　　罗必武版画的意义不在于画了地域性的东西，而在于吸收西方现代艺术语素又不忽视个人的特点，借助东方地域性的特点又注重锤炼个人的独特面貌。这样的话，不仅和西方现代艺术拉开了距离，也与区域性版画的面貌不一样。其实，当时整个版画界是刚刚从写实主义转向到风情表现性，然而罗必武的这批丝网版画作品，在观念上却比他们超前。

　　他1999年之后的作品，和之前一样注重观念的表达，但在表现上又不一样;画面上有一点唯美倾向，但又和唯美的东西拉开距离。这批“袋子”系列作品更注重观念，体现了一种生活态度。从“袋子”的视角切入到对现实的关怀，对现实周边事物的一种关注，打上了一种时代的烙印。整个思路是由注重观念转到思考一些更为现实的问题。随着画家年龄的增长和阅历的丰富，往往会把问题表达得更为深层一些，更为尖锐一些，给人一种浓重的文化，性意味。我国早期的版画，强调表现现实生活，从政治的角度去思考艺术，带来了一些弊端;90年代初期以来，一些版画注重表现自我，但作品总显得单薄一些。这些年，版画界努力摆脱庸俗社会学的思路后，又开始出现了逐渐强调社会关怀、人文关怀的倾向，必武的这些作品也与这样的大环境有关。可贵的是受这种大环境的影响，但又不是刻意的、有意识地去做，而是自然而然地过渡到这一阶段的。

　　必武尚年轻，其创作还处于发展阶段，相信他的潜力与后劲，一定会使其艺术创作进入更高的新层面。

　　罗必武先生的丝网版画系列

　　丝网版画·《有图标的风景》(45*50cm)—2001年

　　丝网版画·《快乐风景》(55*40cm)—2001年

　　丝网版画·《红色相框》(65*50cm)—2005年

　　丝网版画·《合影》(90*50cm)—2005年

　　丝网版画·《袋子里的风景》(58*75cm)—2002年

　　丝网版画·《袋子——迁》(95*70cm)—2004年

　　丝网版画·《出门与回家·局部》—2006年

　　丝网版画·《陈列的风景》(78*65cm)—2000年

作者：齐凤阁