事实上，正是书法的视觉化危机而不是其文本性特征，才是传统书法进行现代转型的根本原因，也是千百年来书法求变的内在驱动力。而视觉化危机恰恰与当代艺术进一步的图像化和观念性休戚相关。这就使得现代书法绝不能只流连于传统的润泽，必须扩大视野，将书法纳入到具有创造性的视觉文化范畴……

　　这一段就有问题，就很矛盾，我觉得，在书法上没有深度体验的人，文章都写不好，至于绘画另说。

　　第一个问题：他先强调书法视觉化，再来谈存不存在危机的问题的。书法不仅只是视觉与文本两个问题，其千百年来的内在驱动力，重要的也不是这两个问题在左右，而是文人借书写与文本将内心情感保留、释然、发放于视觉形象中呈现出。

　　第二个问题：当代艺术的图像化和观念化与现代书法运还谈不上休戚相关，它们中间地带即书写与汉字造型的“现代主义“的认知整体上才刚刚起步。书法艺术的进程与推演跟西方艺术不一样，当然了，在这个问题上，关于技术，人的经验、修养，观念的问题分歧一肯有，皆有道理，属艺术立场问题。

　　第三个问题：他还没搞懂现代书法与传统书法关系的问题，这与他不做个案研究有关，他经验里的现代书法一定是些市面上那些江湖杂耍的东西，就算不是，人们皆知道的日本人井上，如果你没有书写体验与对汉字造型有研究，对他的评价常常会有失偏执，故从他说的”现代书法绝不能只流连于传统的润泽“中便能得知他对现代书法的无知。

作者：邵岩