一五一 学院教育，导师指定几本教材，学生完成作业，学而成学士、硕士、博士乃至专家学者，实现书中自有黄金屋的理想。见效快，优势明显。但这种教育方式可能有过于专业的缺陷，不论导师和学生，读书范围有限。因此，鲁迅曾说：专家的话多悖。

　　一五二 我拜在夏与参先生门下学习书法时，年二十五，恍惚间，过而立之年，有的同龄人已小有名气，而我搞不清到底学了点啥，就问夏与参先生：“我是否进步很慢？”夏与参先生一笑：“你又不去考学士硕士博士，急啥呢？写字是一辈子的事。要用一辈子来写。”

　　一五三 黄宾虹出生于商人之家，少年时代，请家教，学画，长大后不考学士硕士博士，革命去了；革命成功，以办报为主业，有暇画点画、写点画论、吟几句诗，混迹于书画名人之列，也混迹于诗人堆中；五十岁后决心做一个专业书画家，七十岁开创一个新时代，一直画到九十多岁。夏与参先生大约要我以黄宾虹为榜样吧。

　　一五四 夏与参先生看完我的作业，说：“以后，你就别来我这里了。来了，我只看你写的字，不说话。”我忙问：“为什么？”夏与参先生答：“你就自己开山立派吧。”山怎么开，派怎么立？我不懂。夏与参先生说：“就像春天到了，太阳一晒、风一吹，雨一下，种子会发芽一样。”我还是不懂。夏与参先生又说：“潘天寿说过，风格是在学习和创作的过程中自然而然形成的。”夏与参先生送客从不出门，这次把我送到楼梯口，寓意就是：咱师徒从此别过了。蓦然回首，学书十八年！

　　一五五 十八年间，我常想：并不是每个踢足球的都想成为贝利，并不是每个打蓝球的都想成为乔丹，并不是每个练拳击的都想成为阿里，许多人只是享受运动的乐趣而已。因此，我从未想过要成为书法家。夏与参先生看完我的作业，常安慰我：“好。饭没白吃。写字好，好就好在把打麻将的时间花在了写字上，把买烟的钱花在了纸墨上。”原来只是比打麻将抽烟好的事，夏与参先生突然上升到“开山立派”的高度，我就彻底蒙圈了。

　　一五六 史峰先生在《书若水袖藏铁画，煌煌漫笔立一峰》一文中说：“王羲之用逸笔写兰亭，骆飚用诗情成书功，质通兰亭，也是功成卓著，行草题诗如美人舞水袖，却时有铁画掩其中，银钩笔法结合水袖姿美，让骆飚的书法成为刚柔相济的典范代表，看似漫漫落笔墨，实则煌煌立一峰，让他的书法在书坛独树一帜，拥有以鲜明的可辨标签，铸成骆体一派。若以骆体为帖修书法，可得刚柔相济真功力。中国书法的最高形态品质就是刚柔相济，最高意境品质也是刚柔相济，太极和以中庸，让骆飚的题诗书法成为表达传统国学精髓的大品。精修书法数十载，达成书法形意高端境界，此是可赞大手笔。”

　　一五七 当时，我看到一篇文章，说：当代既没有杰出的书法家，也没有杰出的画家，原因在于学书法的不学画缺乏美感，学画的不学书法缺乏功夫。我不懂。但我想夏与参先生一定懂，决定继续向夏与参先生求教。

　　一五八 十八年前，我和白水首次拜访夏与参先生。初夏，晚饭后。夏与参先生瞄了一眼我的作业，说：“你这是漫山坡放羊，到处游魂。”练字，不就是放本字帖照着写？夏与参先生递给我一本书，说：“看完后来找我。每周六下午三点后，我开门接待学生。”十八年后，周六，下午三点，夏与参先生不再开门接待学生，小门紧闭。

　　一五九 夏与参先生晚年耳背，门一关，在里面什么都听不见，在各方的不断劝说下，装了电话，嫌铃声吵闹，常把听筒搁在桌子上。费劲敲开门。夏与参先生一看是我，说：“这么好的时间不在家写字，跑来干什么？”虽然十八年来我不记得与夏与参先生谈过工作上的事，但夏与参先生晚年两次住院及治丧期间，见到的朋友都称我“骆行长”。其实，我已不当行长好多年，而且只是支行。夏与参先生病重，不愿把存折交给侄儿。侄媳妇情急之下，说：“把存折交给您的学生骆行长，由他掌管，您该放心了吧。”夏与参先生点了点头。

　　一六〇 我陪同夏与参先生的侄儿去银行取钱。银行工作人员问：“密码。”我俩面面相觑，差点崩溃。我略一思索，报出一组数字。居然正确！难道这就是传说中的“如有神助”？其实，我报的是自己存折的密码。

　　一六一 我在夏与参先生门下学习了二十三年，相当于从幼儿园读到博士毕业。后五年，夏与参先生授我竹、兰、石、松、树、虾技法。授完画虾之法，夏与参先生驾鹤西去。最后一课是在病房。我扶夏与参先生下床。夏与参先生突然扭头对我说：“再写五十年。”我已年近五十，就说：“五十年，难的。”夏与参先生说：“三十年。说好了。”下次前往探视，夏与参先生已不再言语。

　　一六二 夏与参先生仙逝后，有同学建议我另拜良师。杜甫也有诗云：“转益多师是吾师。”但我孤陋寡闻，只知天下有夏与参先生，决定下半辈子自学。我先临摹了一些夏与参先生的作品，后临摹郑板桥、王原祈、吴镇、黄公望、齐白石、李可染、张世简、黄宾虹诸名家。

　　一六三 史峰先生在《临摹本为敬大师却因天才成新功》一文中说：不料，临而得技能入境，在长期对黄宾虹艺术作品的揣摩过程中，骆飚天才与大师能对话，成为最能读懂大师艺术品质的隔代知音，把临摹敬意进化成了新功独成，收获了近大师亦成大师的艺术新成就。

　　一六四 史峰先生在《临摹本为敬大师却因天才成新功》一文中说：临画亦是创作，照临原样是艺术的窄胡同，依临成新是绘画艺术的阳光道。正所谓学我不似我，不仅仅是黄宾虹的告诫，也是艺术提升与提炼的基本规律。骆飚临绘黄宾虹，在传承上下功夫，在创造上下的功夫更多。黄宾虹不仅仅是前师，更是骆飚着意研究的对象。黄宾虹笔墨里的花卉是黄宾虹的视角，过渡到骆飚的笔墨里却是新的理解。黄宾虹因为能精心意临前人而成大师，骆飚则因为精临黄宾虹再续大师超技。长江后浪推前浪，临而能创新，技艺方可追日月。

　　一六五 史峰先生在《骆飚山水功宾虹笔墨韵》一文中说：“全因艺术有机缘，骆飚从黄宾虹的山水墨韵里看到了自己的艺术理想和追求，他临黄宾虹山水技法不需重修，理想趋于同道。悟道黄宾虹，也是骆飚对自己山水艺术经历的再回顾，再确定——倾于墨韵传承人文，骆飚的山水技修之路是正确的。不曾拜师黄宾虹，理想相通艺术自通，英雄所见略同。”