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我以前看过李纲的作品，这次再看到李纲的作品，觉得很吃惊，跨度很大。如果把他的作品“废墟”放在10多年的房地产运动的背景上，是有很深刻的社会学和文化学的含义，比他之前做的抽象水墨作品的意义大多了。当然抽象水墨前期也有意义，在西方价值体系里证明了自己的价值，和我们当时社会文化问题是没有关系的，我同意杭春晓的文章，这点写的很好。
在十多年来随着中国城市化的兴起，中国城乡都掀起了一个房地产运动作为一个背景出现，我相信我们都是有感受的人。李纲的作品不能只从形式上看，一定放在当下的社会背景中来,他的作品的意义是很大的，我确实觉得这比他早期的抽象水墨有了很大的进展。我觉得他的作品不是水墨画，而是一个与水墨有关的作品，很机智地把行为、影像、装置与水墨相结合，带出新的作品。
我在2000年做了一个展览叫“重新洗牌”，很多人认为是一个水墨展，还有很多批评家说它亵渎传统。然而当中真正的水墨艺术家很少，大量都是与水墨有关的作品。这个活动一直做下来，我自己也在研究这个思路，来找艺术家。
我觉得李纲的作品再次表明传统的水墨材料还有很强大的生命力，李纲早期的创作是在找自己的风格方案，现在把当下的文化和问题纳入到了创作体系中，寻找到新的问题，他的表达因此非常宽泛。新世纪的这十多年来，确实很多人用过拓印的方式，徐冰的“鬼打墙”，还有黄岩对老房子的拓印，但是我想李纲的方案是非常不一样的，他是在一个更广阔的城市背景下展开，给我产生很多的影响。我希望看到更多李纲的这种作品。
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