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一往而深:蔡志松与苏州的缘分

以宏观的视角审视,蔡志松处于一个从传统到当代、从西方到东方、从中国到国际的交叉点。作为年少成名的雕塑家,蔡志松并没有自我局限,在他的身上有很明显的多维交融特征。而本次在苏州的展览,则预示着他在这个历史文化名城找到了创作的深意与新的生发点。

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展览海报

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展览现场

苏州是一座气质蕴藉的城市,与蔡志松、蔡志松的作品都很契合。此展览,是后疫情时代中国雕塑界一个新的开始,也是蔡志松与苏州正式结缘的开始。

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2021年11月23日,雕塑家蔡志松的个展“一往而深”将在苏州博物馆现代艺术厅启幕。展览较为全面地呈现了蔡志松近十多年以来的创作,从早期创作的“故国”系列到近期的“家园”、“生”、“腊梅”系列,共将展出30件相关系列作品。

“一往而深”作为展览的题目,既在暗喻艺术家的作品与苏州的文脉关系,更想凸现蔡志松多年来对东西方艺术语言,尤其是雕塑语言的深求。

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体积的表现始终是雕塑的核心要义,线性、轮廓仍然是二维的平面概念。受过系统学院训练的蔡志松自然深知这一点。

他早年的雕塑,尤其是《故国·颂》系列作品,以不同动作的男性躯体作为表现对象,充分展示了他在雕塑人体表现方面具备的高水准,也就此奠定了其在雕塑界的地位。

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柏鹿

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石鹿

这一系列作品巧妙使用东方人——兵马俑的形象,用现代西方的形式来表现。这些作品从经典文本和艺术遗存中获得形式启发,是将自我置身于中国传统之外,以突破的方式,向传统致敬的作品。

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喜上眉梢

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蔡志松在创作题材的选择方面有着严肃而深刻的思考,作品中的“东方精神”是多年创作中一以贯之的线索。从早年的成名之作《故国》,到后来《云》系列中诗意与浪漫的精神表达,再到《家园》《孔雀》系列中对鹿、鹤、孔雀这样充满灵性与中国神话色彩动物的关注,以及近两年对文人花卉题材的表现,其中的东方气质与中国格调越来越凸显。

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他三年来常驻苏州。或许是受苏州环境气息的熏染,作品也越来越具有一种文质特征。特别是近年来的《腊梅》《荷》《兰》等系列创作,与极具人文传统的姑苏之城产生了冥冥之中的契合。

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雕塑从物质上来说,或许只是一个偶像,艺术家的感知与表现力才赋予它灵魂。蔡志松很早就意识到这个问题,他在《知识论》里就直言“什么是突破?对于一个艺术家来说,变化不等于突破。”他在将东方性审美引入雕塑系统的同时,无疑增加了创作的重重限制。

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蔡志松认为,雕塑的本体语言问题主要包括形体、空间、量感、比例、影像五个方面。如果以人体等传统题材作为表现对象,这些对于蔡志松而言早已不是问题。不过《腊梅》《荷》《兰》等系列新作的开启,意味着艺术家对自己提出了新的要求。

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