《寒食帖》之研究

《寒食帖》又名《黄州寒食诗帖》或《黄州寒食帖》。是苏轼自作诗并书写，墨迹素笺本，横34.2厘米，纵18.9厘米，行书十七行，129字，现收藏于台北故宫博物院。

原文：自我来黄州，已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。闇中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起须已白。春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。

《寒食帖》是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，神采飞扬。《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大，被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。

历代鉴赏家均对《寒食帖》推崇备至，称道这是一篇旷世神品。南宋初年，张浩的侄孙张演在诗稿后另纸题跋中说：“老仙（指苏轼）文笔高妙，灿若霄汉、云霞之丽，山谷（指黄庭坚）又发扬蹈历之，可谓绝代之珍矣”。自此，《黄州寒食二首》诗稿被称之为“帖”。明代大书画家董其昌则在帖后题曰：“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷，必以此为甲观”。清代将《寒食帖》收回内府，并列入《三希堂帖》。乾隆十三年（1748年）四月初八日，乾隆皇帝亲自题跋于帖后“东坡书豪宕秀逸，为颜、杨后一人。此卷乃谪黄州日所书，后有山谷跋，倾倒至极，所谓无意于佳乃佳……”为彰往事，又特书“雪堂余韵”四字于卷首。

苏轼的《寒食帖》中，每个字无不落笔沉着，行笔稳进，转折笔画遒劲，点画精致凝练，收笔圆融，笔画雄浑劲健，用笔粗重纤细并用，对比强烈。苏轼用笔多偏侧，行笔简便，笔法随意而出，其线条朴实无华，别具一格。就《寒食帖》而言，其笔法多取于颜真卿。

《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅，书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。

《寒食帖》字多取横势，体势宽博而多变，不失生动活泼，结体也变化多姿，有的竖笔拉长，字形变化也有收有放，总体而言书法结字浑厚大气，稳重如山，有一种传统士大夫凛凛不可侵犯的气势。

在结构方面的最显著的特点是参差错落。仔细观察，可以看出前三行结字以扁平为主；第四行、第五行，结字紧密，笔画肥厚的风格体现明显；至“萧瑟”二字，笔势放开，字形阔大，字形出现正斜交替变化。

《寒食帖》的章法字距紧密，行距开阔，整体章法疏朗而不闷塞，整体气息流畅，笔随心动自然婉转，通过字的大小，字形的长短粗细对比，笔划的粗重纤细对比，形成了变化多姿，自然天成之势。

通过整体章法气息我们也能够体会到，苏轼被贬黄州之后寒食节苦闷的心情，所以这是一副情感交融的书法名帖，这也是成为天下第三行书的重要原因。

《兰亭序》是士人们聚会助兴时所书，故呈现出雅士超凡的风格；《祭侄帖》是在见到亲人遗骸时愤然疾书，故呈现出圣哲贤达的风格；《寒食帖》是惆怅孤独时遣兴之作，故呈现出落魄学士才子的风格。它们先后媲美，各领风骚，可以称得上是中国书法史上行书的三块里程碑。