玩元青花的，一定都要去读一读叶佩兰先生的《元代瓷器》一书。老陈当年在故宫培训学习时购买此书。在那个资料匮乏，没有网络的年代，这本砖头厚的著作，可谓是元代瓷器鉴定之秘钥。虽然价格不低，但也必须解囊购买。600元在1999年不算小数，老陈我那时一个月工资奖金加在一起也只有1500左右，买这本书需要工作小半个月的，你说贵不贵？

不闲聊了，说正题。元青花瓷器，收藏研究到今天也有十几个年头了。第一件购买的元青花就被叶佩兰老师否了，当时和现在不少收藏朋友一样，颇不以为然。那是一件玉壶春瓶，绘画特征，层次多，画面满，器型优雅。以我当年的眼光来看，就是真品。十几年后的今天，也不算一眼假。

元青花瓷器目前民间谣言满天飞。特别是有段时间，张文进还编出来传承有序的故事，博陵第一大堆，白浒孤窑，搞不好你手上就有。博陵第和白浒孤窑笔者见过图录上的非常多，可惜都是赝品。但不排除确有真款真品存在。仿也要有个出处。但民藏收藏到带款的真品的几率实在不高。至正型元青花，其实现在看来命名值得商榷。但不是老陈水平多高，而是在今天网络发达，信息量全球流通，见到了很多以前藏在深闺人不识的宝物。老一辈研究人员在上个世纪八九十年代，能有那种见解，实在值得钦佩。

近几年来古瓷收藏界的元青花热持续升温，国内市场上和收藏家手中的“元青花”成百上千甚至数以万计的出现，真假争论搅的许多古瓷爱好者一头雾水。随着2005年7月12日伦敦佳士得拍卖会上一声槌响，价值约2.67亿人民币（按当地当时汇率牌价折算）的“鬼谷子下山”图元青花大罐被美国华尔街企业家夺得，宣告了所谓“中国民间收藏的元青花数量超过国外博物馆馆藏之和”这种臆想理论的可笑，也宣告了国内外某些拥有几十，几百件“元青花大收藏家”金钱梦的破灭。物以稀为贵，国际行情所反映出的元青花的稀有与国内民间“惊人藏量”的巨大反差，实在发人深省。

当前，更有广大热衷于元青花瓷收藏的朋友们咨询到老陈怎样鉴别真伪元青花，老陈我自身是一位业内资深古玩经纪人，家族世代收藏可追溯至清代，专修考古专业。经常穿梭于各大拍卖行和博物馆，曾亲自策划过许多大型拍卖活动。目前老陈任职于香港福羲国际拍卖行，负责于市场藏品征集一职若你手上有珍品瓷器困于出手，想找正规平台参加拍卖，有缘者可与老陈联络壹捌伍，伍玖贰叁，贰贰壹捌不成交无任何前期费用。其它勿扰！由于本身对元青花的喜爱，老陈曾与业界多位教授实践探讨过关于元青花鉴定中的问题，特作此文，下面老陈分享几点自身常用的一些鉴定技巧。

1：造型

过去古瓷鉴定专家面对一件鉴定对象时，首先看它的造型对不对。冯先铭先生说过：造型与纹饰“是鉴定瓷器的关键问题，抓住这两方面，鉴定的可靠系数即可达85%”。现代仿古瓷高手利用科技手段进行精密测试和反复实验，已能完全掌握各种配方的胎泥的烧制收缩率，从而使高仿品的造型上几乎可以叨叨难辨真假的程度，所以，单凭观察和对比器形以不能完全保证鉴定无误了。如果一件被称之为“元青花”的器物在造型上同元青花真品看不出差别，我们只能认为在造型上排除了一个疑点而已，还要在从其他方面鉴别真伪。造型上对的可能是真品，也可能是赝品，但造型不对的一定是假货！

2：从青花用料鉴别

元青花瓷发色不稳定，青花色泽晕散，青花料分为两种：一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳，浓厚处有黑色锈斑，俗称“黑疵”，浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色效果；另一种为国产料，国产料青花发色呈蓝中泛灰，有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。延祐期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状，像潜伏在胎骨上，呈立体感似有闪动。青花上浮与釉面紧贴，晕散青花呈炸开状，上浮青花釉面显有浓黑丝及小点，青花纹饰紧贴釉面，微呈凹状，这也是鉴别景德镇元青花瓷的基本要点。

3：从工艺的制作鉴别

元青花琢器部分，是分断制作，大多数是为三接四部，即：颈部、腹部、底部、成型后用胎泥相接成型，但部分器物也有不接底工艺。采用湿胎接法，多见器物接口挤出胎泥，也有规整合缝接口严密，不见胎泥外液。为了保证接口的牢固性，器内挤出的胎泥不做修理，外壁修胎也有保留，因此，元代器物腹部很大部分有明显凸痕。器物内壁、底部多不施釉，大罐内防渗漏刷釉或简单荡釉。足墙多数较矮，内外斜削，有部分器底垫烧留下大小黑斑点。小件器还有垫烧留下细沙粒。

4：从施釉和釉斑鉴别

元代对器物施釉用的是蘸釉和刷釉的方法，大器如梅瓶、大罐等外部上釉用刷釉法。由于元代制瓷工艺中普遍对器底出理比较粗糙，施釉后器底往往粘釉，因此瓶，罐底部烧成后往往留下少量釉斑。现代仿品大都采用喷釉法，底部无釉。为了制造假象，就认为涂抹假釉斑。真假釉斑的区别在于：真釉斑为器身刷釉后的底部粘留物，有的器物有，有的器物没有。假釉斑往往很多，且大片存在，这就弄巧成拙，露出马脚。真釉斑是在施釉工作台面上随机沾上的，多为小片。假釉斑是刷涂的或点涂的，可明显看出人为痕迹。

5：从底部的修削工艺特征鉴别

元代轱辘车转速慢，大罐、梅瓶修足粗，刀痕宽但很自然；现代用电动快轮，转速快，修足细，太规整。为了仿古，有的故意用宽刀深挖，但刀痕太宽太深，有太过规整，很不自然。元代器底无论大小皆平切，然后侧棱倒刀，圈足内墙皆外斜。瓶、罐一类大器不重修足，圈足较浅，足墙宽厚。现代仿品有的正面看颇能蒙人，细看底面，修足滚圆，内墙直立，刀痕细匀，一看便知是电动转盘作品。

6：从铁锈斑特征鉴别

“铁锈斑”是纹饰中青料浓重处铁离子大量聚集并经二次氧化所形成的，有其特殊的分布规律。仿元青花在化学青料中添加了较多的铁元素，烧成后也会出现“:铁锈斑”，也会有闪闪“锡光”。但是，仿品的“铁锈斑”在分布上，有的太过，“铁锈斑”的密度和浓度大大超过了苏麻离青料成分中铁的含量；有的是在纹饰绘制后再用人工配制的含铁量极高的料水二次复笔点染，细心观察，就能够发现认为的制作痕迹，甚至在浅淡的青花纹饰上出现了原本不该出现的“铁锈斑”

7：从气泡特征鉴别

老的元青花，都是用柴木窑烧的，而现在大多仿品都是用气窑烧的，这两种工艺不同，釉质的化学变化物理变化也有所不同。特别是釉中气泡的形成过程上，它是不一样的，古代柴木窑烧的气泡要显得大小不一疏朗，气泡明亮。而现代气窑烧的气泡较细小大小相间，不透亮。这只是相对而言，也不能排除现代造假者用柴木窑仿造的器物，还得在器形、纹饰等各方面深入研究，以致判断。

当然，上述常规特征的鉴定并不能保障收藏者在辩伪识真中百分之百的成功。中国的古瓷鉴藏活动数百年来积累了丰富的实战辩伪方法，例如“使用痕迹鉴识法”“土锈水锈识别法”“拉胎划痕检测法”等，都是行之有效的宝贵经验，广大古瓷收藏爱好者在学习常规鉴定理论之外，也应当注意学习这方面的知识和技能。

若问笔者何处寻，细看文中第五段落！