政治需要谋略，经济需要谋略，艺术也需要谋略。

　　政治谋求的是权力和利益，经济谋求的是利润和财富，艺术谋求的名和利——这些都是本能。艺术在接受这个本能系统检验的过程中被赋予了文化的涵义，此中艺术的角色单纯而决绝。在面向生存和欲望的本能时，艺术家参与和塑造着规则。艺术在其演绎和流变的过程中一直有两个支配性因素：政治因素、经济因素，这也象征着两个资源和权力。艺术史一再呈现出这两种权力的资本能量，获得二者，也是艺术家之成名成就的最有效途径。

　　当代艺术的社会学转向，艺术面临着更广阔意义上的检验，艺术也实现了更多的可能性。艺术家要想从这个资本因素决定的规则中脱颖而出，必须对自己的艺术宣传进行很好的谋略。观念艺术实际上就是实现一种艺术策略。尤其是艺术家与市场和学术界进行对话时，政治和经济的强势话语权极有可能控制和驾驭市场和学术界的批评导向。在谈论纯粹与不纯粹的问题上，艺术家很难选择自己。政治资本所支持的艺术包含有必然的政治因素，这就是所谓的官方艺术。市场经济资本赞助的艺术是多元的，但是由于经济谋求利润和财富，这种赞助面临着保守的经验。艺术家脱离于这两个系统之外几乎无法想象，艺术的谋略就不断被提上日程。展览馆、画廊、期刊媒体等传播机构和途径大行其道，艺术家必须保持一种活跃的姿态，必须无限量地去表现自身，以此来获得上述两种资源和权力。所以，一群“官方体制”内的艺术家享受了政治资本带来的荣幸;另一群被认为“激进”的当代艺术家开始了市场路线的探索，其中不乏无病呻吟，处于一种软弱和浅薄的表现状态，所创作的作品也越来越形式化、符号化、图案化、简单化，但是由于中国当代艺术市场的高水位状态，“艺术家”趋之若鹜，无非是为了获取经济资本。

来源：雅昌艺术网 作者：魏祥奇