中国画的世界已经消失了，再驾驭这段古旧的光阴，是奔走在别人的路上，还是有一根属于自己的木桩？

　　梳着扁圆的小小发髻的女孩子，两个并排着，微微倚靠，和观者一起欣赏面前那浅浅水域里“一一风荷举”的花朵。荷花、水边、小舟、庭院、芭蕉、仕女，古中国的生活场景在铺叙。成片的荷花，小舟和周际可想见的河流，还有庭院一角里依然垂下芭蕉叶。恒常的自然，美好得模糊，诉说着宁静。

　　当庭院里的粉壁却变作网墙，斗转星移是存在着的。穿着时下衣裙的女孩子们，我们都知道她们是怎样的面貌光鲜，肢体生动。她们生活到旧的时空，从仄逼中跳离了出来，在宽大的院子里，裙子边际那样清晰，身上微小的态势，也是分分明明，最初把她们带到画面中的涌动化作了柔和，周遭是那么单净，在这里她不必滔滔不绝，就丝缕可见，顾盼的心在闲闲地一抬眼、一侧脸中断然而止，没有最笃定的一刻，弥漫纵容而随意。

　　古典被视作是一个解答，一个象征，站到古典这面镜子前，对自己的明亮已经自知，但想识别美的固执念头，让她们亟待验证。这是对自己美丽的信心，没有这点把握，不能走上前来；也是给予镜子的信赖，对至美的可能性的信服。

　　击中画家的笔的，是她们的简单，何尝不是她们的生动，简单得被一眼看尽，生动得不容忽视，自上而下的把握和自下而上的欣喜，十足饱满的情绪聚向可靠的心灵角落，依靠是惯性的，而充盈在渴盼分享。画面的一派清淡接近最朴初，这样的旨趣非常谨慎，显示出对古老时间的耐心细致。简单被遥想为单纯和清淡，女孩子们获得深入园林的机会，千篇一律的粲然中染上雾霭，各自娇俏。当给了女孩子一点婀娜的时候，景物和空白才被点染，改变了的女孩子改变了时空，把清淡习得之后，让人相信这种生动的再生力量。

　　一切起始于现实，对当下的理解中认可现实人物具有负载旧日风华的生命力，对古典的使用，是内心的温柔，是填空，新时间的马匹，一点点驮着它向前走。古典是一条回家的路，当画家动笔时，他就是在准备告别了。

中国艺术研究院

田山民博士

作者：田山民