我们看见的许多东西都是经过岁月的熏染的，与俏丽、精致相比又另有一番韵味。黄唯理的画，能给人这种遥远的时空感，让人在沉静之中看山风轻摇、听山草低吟、想山岭蜿蜒……山间，也有红叶飘飞、月色洒落。色彩、点染出山川大河的生命。

　　我知道，黄唯理走过不少的山。但他画的那些山，都不是他走过的。

　　画上的山水，不只是哪一方的风景。

　　文：华娃 载《粤港信息日报》是1992年2月23日

　　在黄唯理的多幅作品中，由平缓的野地和起伏的山坡所交织成的线条，分明是历史蚀刻在大自然身躯上的皱折。这种皱折又由隐隐的蓄藏的静色笼罩着，使画面更有了一种宁静淡远的境界。同时，把对大自然那种缠绵悱恻的情思化为一种朴拙童稚的线条抖动出来，而这种线条得益于他的儿童美术教育所带来的稚拙美的影响。他不因搞过多年的油画而肆纵颜色的跳跃;不因豪放的激情而化为无端的躁动。相反，他所传递的是一种大自然的荒野莽原的空旷气息，是一种苍茫旷古的美!

　　文：许钦松 载《广州日报》1992年2月25日

　　黄唯理是近年来在岭南画坛上繁跃的青年画家群星之一位。从小习画创作多年，后来考入广州美术学院，系统地研习，学贯古代今代的技巧与艺术精华，打下了国画创作的坚实基础。毕业后主要从事山水画创作，逐渐走出自己的路，其构图和技巧既不拘常格，又极其注意从传统中吸收精华，既强化现代艺术意念，又蕴含于古代传统的精神和技法中，统一风格的面目里也呈多种形貌，不难从其山水中看到隐觅范宽李成的气脉，倪云林的高远，黄秋园的厚润华滋，李可染的构意以及西方现代艺术的构成感。他的山水画中“南线”“北皴”之精华很好地融汇运用并不失自己独立的感受和理解，古朴感中又有清新的现代气息，有东方古典与西方现代的美学相铸合，以及色彩上、色调上的探索，都引人注目。黄唯理的山水画，天地山川之间，有北国画风的拙朴、辽远，也透出江南、岭南画风的细腻、秀润，隐隐之色彩和融入空灵的诗意，给人以清奇、幽秘之感，不知不觉走入恬静淡远、清新而现代的境界。

　　文：梁照堂 载《广州美术研究》1993年第2期

　　《山家春静》、《又见炊烟》、《秋暮》、《山声》，这一幅幅既是温情的故乡，也是净化的境地。那含蕴着古典诗词的意象，自然意境与老庄、禅学之精神，以现代意识、观念、构成，对传统山水画技法以重组合。画家黄唯理把人们带进一个宁静、淡远、恬穆的艺术境界。

　　文：黎日晁 载《广东侨报》1995年3月3日

　　黄唯理的“家园•梦”充盈着朦胧而温馨的感觉，他试图在儿时的记忆、现实的场境、民间的物品和色彩、生活的琐碎感觉等之中营造自己绘画之萝，并且，营造得非常执着非常认真。

　　文：王璜生 载画册《家园•萝》1996年出版

　　在黄唯理的山水画中闪动着色彩的迷离斑斓。新时期中国画变革的一个重要步骤和方向就是强化色彩的审美作用。黄唯理的山水画即着力于此。但他的切入点和作画方式却不同一般，他着色是在不破坏原有形态的基础上进行的，尽管色彩是以墨色作地，但实质上色彩与笔墨处于并置和平等的状态，它迥异于大面积泼彩或以色代墨的画法。具体到画面，强调色彩丰富的变化和弱化线条的存在，在密密匝匝的点阵排布中凸显出厚重和浓艳共生的美感。打破形与形之间的轮廓所生出的圆融和浑然的整体感，弥补了构图平均的不足。这种新奇的视觉效果，使我想起了雷诺阿画中弥散的虚蒙柔美的色彩魅力。黄唯理善于在色彩的冷暖对比中制造心灵律动的节奏。将中国民间传播久远的门神、反弹琵芭的飞天、彩绘的瓷器、线装的古书等摆布于画面中，打破了客观的空间感，增加了营构画面的主观性和丰富性，以追求似真似幻、半醒半梦的状态。

　　文：尹少淳 等 载大型画集《今日中国美术》(首卷)2001年出版

　　黄唯理的山水画已从写生走向了理性的构成。油画技法的厚重及微妙色彩的风度有意无意的进入了他的潜意识里。作品借用古典绘画和民间艺术的元素，采用打散构成的手法表述了画家对神境的追求与探索迈出了坚实的一步。

　　文：谢天锡 载《中国画家》2001年12月

　　对古代中国画精神境界的向往和对世俗现实生活的热恋。构成了黄唯理“造境”与“写境”的相互抗衡的矛盾状态。在这种不和谐与冲突中，他以勇气和毅力辟出一条新路，去追求某种尚未完全清晰的神境。对当代中国画精神意义的追求，就超越了一般技法层面探索的意义。

　　文：吴瑾 载《广东收藏家》2002年

　　在具体的画面图式方面，黄唯理喜欢在重山复水的中心(或主要)位置安置一些“庭院”式的屋舍建筑，精致而又略显繁复。配上一方书桌，桃红柳绿之间，数点瓶供，凸现其心中那种“晓窗夜读“、“听狐问道”般幽静而闲散的境界——尽管在现实中，我以为唯理君是个“入世”而又规行矩步的谦谦君子角色。笔墨上，以一种略带“生”“涩”的用笔和层层的积点，表达其对明清以来一些大师笔墨的向往与揣摸。配以墨色并用的反复渲染，留一些似是而非的虚气与空间，使唯理君笔下的山水画具有幽深的意味，亦带一种颇具“现代”感的画面的效果，在粤地林林总总的山水画中，构筑起颇为耀眼的个人图式。

　　文：郭子良 载《名家》2002年创刊号

　　黄唯理现任广州艺术博物院研究部主任，并将有美术论文集《梦山笔谭》出版，他是一位学者。

　　但，他同时又是一位画家，而且是具有多方面才能的画家。他的油画既有严谨的写实基础，而在取材构思上也常常显示出现代的艺术观念。——如《退役队员和镜前的队友》、《中西古文明的交叉》等。

　　近些年，他对传统的中国山水画更做出了独到的创造与发展。他的色点与墨点交融的山川景象，具有朦胧之美。可以说是从古今中外的艺术中汲取了养料，而走出了自己的路子。

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　　不过他在独有的风格中又创造了多样的情调和技巧。《惠风和畅》系列，更近于传统的山水。用色较为单纯，笔墨较为清楚;构图宏伟，三重四叠，有“高山仰止”的气度。《地久天长系列》色彩与笔法多变，大气磅礴，引人入胜。而《家园•梦》系列，则氤氲朦胧，色彩缤纷，令人如入梦中。

　　特别要提到的是：黄唯理山水画的风格技巧，并不局限于朦胧缥缈的一种样式。例如《太行》系列，笔笔精到、物象明晰，有力地表达出北方大山，巨石    的特征。

　　艺术家创造出独自的风格是应该赞美的;他的风格又有所发展，就更值得赞美。

　　文：迟轲《漫论黄唯理的艺术》2002年秋

　　黄唯理的画，刚中见柔，拙中见巧，蕴籍深沉，气味醇厚。雄放处直抒胸臆，细微处不让毫发。初观如嚼橄榄，不甚适口，久而始觉其甘。

　　文：刘斯奋  载《广东青年美术家画集•黄唯理》