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“写实恐慌”时代的印象主义与后印象主义

 

印象主义

1874 年,莫奈的油画《日出·印象》展出,有评论家讥讽他画面粗糙随意,是凭印象胡乱画出来的,叛逆的年轻艺术家们便以此为名,成就了西方绘画史上划时代的艺术流派。印象派画家在户外阳光下直接描绘景物,揣摩光与色的变化,并将瞬间的光感依据自己脑海中的印象绘于画布之上。欣赏印象主义的绘画时,观众需要后退几米,才能领略到色与光在眼前活跃起来的奇迹。

后印象主义

脱胎于印象主义,强调抒发艺术家的情感,用主观感受去塑造客观现象,开始尝试色彩及形体的表现性,代表人物为塞尚、高更、凡·高。可以说,他们三人开启了现代艺术的大门,在他们的创作思想、艺术观念影响下,陆续产生了野兽主义、立体主义、表现主义等。塞尚被誉为“现代艺术之父”。

莫奈 《日出·印象》

绘本创作的艺术滋养,更多来自现代艺术发展起来之后。19 世纪中后期,照相机逐渐普及,这对艺术界的影响特别大,为什么呢?因为文艺复兴以来,几乎所有的绘画都服从焦点透视这个原则,寻求写实、逼真。但是照相机的出现,让艺术家一下子恐慌了,因为无论怎样努力去描摹,即便画得可以跟照片媲美,在时间效率上也不可能像照相机那样快门咔嚓一响,一张照片就可以拿去显影了。这就是美术史上的“写实恐慌”时代,画家们都感到很绝望。一些画家开始思考,人跟机器的最大不同,在于我们有思想、有感受,我们应该把自己的思想观念和体验感受应用到艺术创作中去。

于是,印象派应运而生。印象派画家主要追求光影变化的色彩效果,注重视觉感受,而对所描绘的具体形象不甚关心。法国画家莫奈被誉为“印象派之父”,他笔下的《鲁昂大教堂》就是这种变化的代表。以前的画家画教堂,轮廓非常清晰,但莫奈不这样画,他觉得画那么清晰就像照片了。他画的教堂,可能是在雨中、雾中惊鸿一瞥所看到的场景,是一种朦胧的印象。

莫奈 《鲁昂大教堂》

随后,艺术家们又不满足于只是片面追求光色,更加强调艺术应该忠于个人的感受和体验,无须跟客观真实完全一致,甚至可以用主观的情感去改造客观的形象。所谓思想观念的变化,就是从描摹客观自然到表达主观感受,因为主观的感受才是人类所特有的,是机器所替代不了的。于是,一种全新的绘画观念产生了,艺术从此变得“不像”了。这就是后印象主义。

高更 《你何时结婚》

后印象主义的代表人物是高更和凡·高。高更的画面中,强烈的色彩已经超出了描绘性色彩的正常范围。他任意地使用色彩,把色彩本身当作表现目的,画作再也不是对自然色彩的简单展现。比如《雅各与天使搏斗》,大地居然是红色的,这几乎是不可能的。但是为了表达故事的情感,画家就要这么画。再比如《你何时结婚》,草地被他分成了几个颜色:正常的绿色,不正常的黄色、蓝色,还有蓝绿混合,他完全是根据自己内心的幻觉来绘画,是象征的,而不是客观的。

施特拉·德莱斯 《格林童话之旅》

如果绘本画家受这个影响,他们会怎么去创作呢?德国绘本作家施特拉·德莱斯的《格林童话之旅》做出了榜样。《格林童话》是有世界深远影响的经典童话作品集,不计其数的插画家针对其内容做了各种风格的创作,但德莱斯的重新演绎绝对是令人耳目一新的。她根本不考虑大自然中森林、树木是什么颜色。前一个画面,她要讲述谜团与惊险,森林是阴冷的黄色与绿色;后一个画面,她想表达欢乐与喜悦,森林就变成鲜明的红色与紫色。她完全根据故事的气氛与自己的心情去涂抹,画面中的人物则面目不清,只勾勒一个轮廓,不像传统绘画那样描写太多细节。

凡·高 《阿尔附近的小路》

细看画面,还有很多斑驳的阴影与局部,与传统绘画交代得特别清晰的线条与肌理截然不同。这是怎样做出来的呢?如果我们看过艺术家创作时的场景,答案就呼之欲出了。原来,她在创作时运用了综合材料、水和颜料,产生了类似水墨晕染与版画拓印所呈现的随机线条与肌理,她甚至要用吹风机来烘干画纸,以控制颜料的洇散。这比严谨的手绘轮廓更有出人意料的美学效果。她曾在媒体采访时说:当我有个灵感时,有个画面就浮现在我脑海里,而且我能想出,如何真实地去呈现它,接着我可以说,没错,就是这样。“就是这样”,它只符合她内心的真实,而不是客观的真实。这个说法其实就很“后印象”。

 

本文节选自《图画的游戏 : LOOK!德国绘本的艺术创意 》,中信出版社

 

 

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    • BobYang

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