印象派演变到点彩派后，由于过于“科学”，过于机械，人们又不满意了。于是出现了后期印象主义。他们只接受印象派的用色方法，加以革新，却不满足印象派对自然的客观描绘，而强调主观感受，不再表现光，而表现色彩对比。梵高是代表之一。

（梵高阿尔的麦田，可以看出已经与印象派明显不同，不讲明暗和光，只突出色彩） 

也就是说，他们已不再那么“写实”和“科学”了，这就为后期的野兽派奠定了基础，可以说后期印象派是对印象派的一种“反叛”，是承前启后的过渡和转折。

说实话，这些美术中的科学原理，就连美术系的某些老师也不懂。我的孩子美术系毕业时，我传授了这套理论。孩子写了一篇论文，无非是想增加理论深度，提高分数。没想到老师被批评一顿，说印象派是因为照相技术发达，把写实派逼得没路，所以才出现了印象派。孩子哭着回来了。

到了答辩会的时候，孩子反而连答辩的机会都没有。倒是另一同学一篇比较浅显的论文上了答辩会。

这时我才知道原来美术系老师也不懂，其实印象派是十九世纪的画派，那时照相技术还在初创期，还是黑白照片，跟写实油画根本没法比。到二十世纪初照相技术才迅速发展，才对写实派构成威胁。

（被照相技术逼出来的野兽派，代表人物马蒂斯作品，更加不讲究透视和明暗，则以夸张的单纯色来表现，明显看出从后期印象派的继承）

为了与照相术拉开距离的不是印象派，而是野兽派、表现主义、超现实主义、达达派等等。我给孩子翻阅西方美术史，找出根据：“摄影术的出现使传统的写实油画表现方法开始面临前所未有的挑战。为了摆脱摄影术的发展带来的困惑，野兽派求助夸张的色彩和简化的形式；从受抽象理论鼓舞的表现主义者到直接描写潜意识梦呓的超现实主义，从还原到点线面的抽象派到打破美学枷锁的“达达”，无不摆出要和再现式绘画分道扬镳的架式。”

（超级写实主义作品）

至于现代的超级写实主义又是另一回事，大概印象派之后的那些反写实的现代画派（包括抽象派、野兽派等等）画风太张狂，太梦幻，太抽象，谁都看不懂，所以又回归写实，上世纪六十年代在美国出现了超级写实主义，也叫照相写实主义，要超过照相，比照片还写实，画幅巨大，每一毛孔都纤毫毕现，给人以强烈震憾。

总之，西方美术从是否写实的角度看，大体是这样一条发展路线：古典派（写实，室内光，褐色调子）——印象派（强调室外光，环境光，冷暖对比）——以抽象派为代表的各种现代画派（反写实，强调抽象的主观感觉）——超级写实主义。

当然，并不是说超级写实取代了反写实，它不过是现代画派之后的又一种画派罢了。

图片来自网络

文/闲云若海

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