早从1994年开始，刘野便以独特的圆形脸庞、卡通化的儿童造型绘画风格在当代艺术界中刮起一阵清新的旋风。在这些看似童趣、简约的作品背后，刘野展示了人类心灵世界中普遍存在的对朴实童真的情感追求，同时他创造出一个凌驾于生活之上的童趣世界：用童话的形象讲述大人的故事。在刘野的笔下，童趣的造型逐渐开始与女性相结合。可爱的女孩和女性形象在作品比例中逐步上升。她们大多数拥有圆形的脸庞，大大的脑袋，消瘦的四肢，看似单纯却充满哀伤。在看似欢乐的图像中表现忧伤，或许比直观的表现更让人动心。

序曲   布面丙烯   40×30cm   2018年

红2号  195×195cm   2003年

你好，蒙德里安   2002年

早晨的蒙德里安  布面丙烯  180×180cm  2000年

卖火柴的小女孩  布面丙烯  100×100cm   1997年

北京圣母玛丽亚

天使合唱团（红）   169.1×199.2 cm   1999年

无题  1997年

无题  1997年

她不怯对蒙德里安    200×170cm   1995年

《米菲和蒙德里安》  水彩 纸本   76×111.5 cm   2014年

读书的女人   2003年

大鸽子   1994年

画室   布面油画    55×55cm  1991年

刘野曾以童话般的手法创造了《阮玲玉》系列、《张爱玲》和《周璇》等作品，尽管画面充满天真与童趣，但在画面背后，如阮玲玉、张爱玲一样惊才绝艳的女子，似周璇一般蜚声海内外的绝代歌姬，却依旧难以掌握自身的命运。

张曼玉作为当代女性的典型代表，不仅演绎过阮玲玉以及其余典型的中国温婉女性，同时也是试图把握命运、活出自我的现代女性。在《M的肖像》中，他以大众媒体传播的相片作为模板，以童话人物的方式来呈现张曼玉。用极其细腻的笔触描绘了青蓝色的纯净背景，童趣般的娃娃脸，大大的脑门，卷曲的头发，清秀的眉目与樱桃般的嘴唇。人物以半身像占据了画面的主体，明暗的强烈对比，柔和而又古典的肤色光彩，展现了一种与维米尔相似的静谧与深意。画中的张曼玉既忧伤又坚定，既成熟又甜美，如此矛盾的气质冲撞使画面拥有更为深刻的哲学含义。

阮玲玉之一    布面丙烯   60×45cm   2018年

阮玲玉之二   布面丙烯   60×45cm

张爱玲   布面丙烯及油画   60×45cm   2004年

邓丽君   布面丙烯   40×30cm   2009年

M的肖像  60×45cm  2007年

粉  2003年

烟

失去平衡