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香风满纸忽然来

  知道张思燕至少有20年了,那时她是少年宫美术班的孩子王。在推行现代儿童美术教育改革方面卓有建树,课余也爱作画。她最先送给我的画集,是些大幅的花鸟画,粗枝大叶的近似锵哥那路数。她的脸上时时挂着灿烂的笑容,是个天生快乐人。这是思燕给我最初的印象。后来,我也跑到少年宫里去赚外快,有机会参加老师们的业务学习,每到暑假便和思燕他们一道,随陈舫枝老师到珠三角水乡写生,一直坚持了六七年之久。我们在一起画画、争论,说笑,肆意吹水。那时她好像并不画花,记得有一次,思燕拿着一本大宣册,蹲在一丛密密麻麻的簕竹前,用毛笔勾勒起来。这一堆杂乱得让人头疼的东西,她居然画得有滋有味,足足画了大半天。这才让我发现她不只是粗枝大叶,而更有细腻和敏锐的一面。她根据这张画稿,后来创作了一张得意之作。

  日前,思燕说要开画展,发来了一批新作照片,叫我发表意见。我一眼就看中了那张《春风图》,画面水气淋漓混沌一团,其实是画红白两朵牡丹依偎着在淡墨的叶子上,有种圆融温润的感觉。与其夫君黄唯理那些荒寒冷峻的山水大异其趣。我佩服她敢画牡丹这种满街满巷让人画烂了的题材,自鸣清高的大师们避之则吉,是回避一个俗字。其实牡丹花本身无所谓雅俗,牡丹画之俗,是画者平庸,人云亦云画得毫无新意,却要迎合商家的需求那就不能免俗了。思燕画牡丹是动过脑子的,她研究了历代名家所画的牡丹所表现的不同意境。她说,“牡丹只是个载体,表达画者对自然、对人生的一种态度。”“我画牡丹,更着力于表达她的内在美感,一种大美的气度、一种雍容的气度、一种艳而不俗的美感。”是否能如其所愿,高明的观众自有公论。

  这次画展有一个新颖的主题:问花。记得思燕曾向我索刻石印“一花一世界”,是佛家语。这次似乎又在画花中悟到了禅机。问花可以说是她与花的心灵对话和精神交流,将这交流的心得用笔墨色彩物化成绘画,拿出来与观众分享。思燕学画历年来曾广拜名师,研究各种技法,工笔、小写意、大写意、重彩画┅┅。她在学习重彩画制作之后觉得要“在绘制中去其制作味,增其绘画性,”。在时下获奖文化的背景下,片面追求至细至繁的技法,以工艺性、制作性为尚的今日画坛,能认识并追求绘画的精神性和绘画性,能保持这一份清醒是难能可贵的。

  思燕在一幅画上题了石涛的一首诗:“是竹是兰皆是道,乱涂大叶君莫笑,香风满纸忽然来,清湘倾出西厢调。”超越了技法和形象的道,天马行空的想象力该是大画家的基本素质吧。

 

吴瑾  广州画院美术理论家

作者:吴瑾

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