赵之谦说：“画之功本于书，书不工难求画”。

　　石鲁也说过：中国画的基础是书法。然道理好说，得法不易，吾辈应正视之。

　　作画贵在悟性，一幅画悟性既失，画面上便破绽百出。

　　作画，心中须有一片空明清静之境地。

　　晴竹、雨竹容易出，烟竹、雾竹不易画成，景物朦胧混沌，于有无隐显之间，非笔墨高超、别成新法而不易为之。然，意蕴神韵自能不落凡俗。

　　画别人未画过的景物未必就新奇，也不必去拟守某一家哪一派的门户，只要把自己胸中的情感自然、舒坦地表现出来就是一张好画。

　　花鸟画中的空白最有学问，有笔墨处是有限的，无笔墨处是无限的，“计白当黑"，于无笔墨多用心思，可得玄妙。

　　画者，有涂画、画画与写画。涂画即涂鸦，画画似画形，写画则写心。而心画必有神韵在。

　　画作必得兼备形神，再者，能见浓、淡、干、湿、疏、密、聚、散，可谓上品也。

　　一幅画中的笔墨与空白，简称黑白可也，画中之黑白即宇宙之阴阳，水墨画能浓淡、干湿、黑白相问得体，则阴阳和顺，虽无色，但胜于色，中国画水墨为上。

　　为达目的，作画须不择手段，不要盲目地跟着对象走，而是要跟着感觉走。

　　何谓神韵?余日：得天地之朝气，藏山川之灵秀，聚江海之雄浑，汇人心之精神，融于笔端，神韵便不期而至。

　　小品画之笔、墨、色、水其运用比一般中国画创作更为自由，同时亦更具探索性。

　　小品画之技法一般在单纯中求变化，变化中求统一。

作者：陈永康