最近，朱进画了两个系列的作品，一是《二姨》系列，这是他一贯对人的肉身存在、精神状态及心理纬度的思索，从当初的《守望者》系列到后来的《老二》系列。不过这次是他将关注的人群更具体化，将思索的触觉伸向改革开放以来我们中社会出现的一个特殊群体——二奶。二是《成长》系列，这是他对主体生存空间、对工业化社会、对城市化进程的反思，是对人类与之紧张相依存的自然家园的忧虑意识。

　　在这里，不论是朱进对主体的个体存在状态关注还是对人类社会的及生存境遇之间关系的反省，其最终指向却是殊途同归，这就是自然，即将单个的人还给自我的自在生存中（即自然状态），将人类还原人类家园的恬适生活中（即未遭工业社会所掠夺性破坏的外界自然）。这样解释的话有点将朱进的绘画复杂化了，但朱进的绘画是有点复杂化，这种复杂不是停留在他绘画作品表面上的简洁、概括的主体图式及其所用的最简单的色调，而是指他绘画的无为之路。

　　如果说他先前从事水墨创作的艺术习性让他不由自主的在他的油画创作中流露出那种传统文人画的“大智若愚”的稚拙笔触和韵染浸透的笔墨气息，那么他骨子里的忧患意识不得不让他在无意识之中将关注的视野从自我的个体体验上升到人类的共性问题，比如生命、灵魂、迷茫等。对这种大问题的探讨在后现代的今天，是作为宏大叙事而已经很不入流。但是朱进却一直坚守着。必须注意的是，他的这种坚守不是建立在他的刻意为之之上的，而是他的内心表达的真诚流露及对艺术本质的自然遵从。在如此复杂的社会结构中及其绘画符号主宰艺坛的今天，不随波，逐大流，能有这样一份执着和操守，无为而画，自然而然的由着自己的性子，实是难得。其实我想，朱进的绘画最能表达的是，简单也意味着另一种艰难，而这种艰难是自然不能解决的问题了。

作者：康学儒