编者按：斋馆印是文人喜用的一种形式，以文人书房、住处的雅称刻制的印章。书画家常用它与姓名、字号印相配盖于书画作品上。从宋代开始，历代文人均喜在自己的作品上钤上斋馆印，以示风雅和文人气节书卷气，元代赵孟頫有“松雪斋”印。目前见到最早的斋馆印，有唐代宰相李泌的“端居室”三字印，被称为斋馆印之鼻祖。到了明清，斋馆印在文人艺术家中非常盛行，至今依然不衰。斋馆的名称是根据自己的喜好而起，如某某斋、馆、轩、楼、居、阁、室、屋、堂、院、庵、庐、台等。本期刊登昝金陵先生篆刻的斋馆印，并附有刻印随记，读来更有意趣。

一、一笔斋：此是我印谱中的第一方斋号印，为江苏省国画院周汉先生治，时间是上世纪八十年代初。先生擅写意山水画，故取白石老人法刻之。

二、醉心斋主：为江苏国画院著名人物画家盖茂森先生治，时为八十年代未，先生当时画作多用此印。记得先生参加全国大展获金奖的《老担新挑》，压角章用的就是这方印，该画作被中国美术馆收藏。

三、鉴古斋: 为著名书画家章炳文先生治，先生性倔、博学，其自创折笔隶书时为一绝。先生是亚明老的弟子，其画喜用长线为之。先生之父是装裱大师，店堂名即“鉴古斋”，先生感恩亦沿用于画室。我在刻此印时借鉴古人印意，线条上方圆结合，故略显古意。

四、笃信堂：为好友刘伟君治，此君温和忠厚之人，故治此印时以汉印白文，欲求平稳厚重之意。君特喜此印，故置于微信头像之用。

五、大石堂：为南京市书画院院长、著名书画家张伟先生治，先生山水、人物、书法俱佳。先生较喜吾印，至此我为先生治印不下二十余方，其多用于书画之上。记得我为先生治印始于非典之际，那时没有数字手机，只能通过书信往来，交流印作。我请先生回信用毛笔书写，故收藏先生大信札数幅。

六、宁静轩：为好友治，此君不写不画，但好书画。因喜读书，故嘱刻此印，钤于藏书。刻藏书印需求工整也。

七、菊味轩：为著名诗人、书画家俞律老治。俞律老乃当今德艺双馨之艺术家，出版有“菊味轩诗稿”数册。其又是戏曲票友，相聚时京昆出口，众人惊叹。时今俞老亦近百岁，记得我以汉砖为其刻的姓名印，俞老一直放在案头。另，十年前我为俞老刻“九九翁”之印，至时方可用矣，在此恭祝俞老健康长寿再长寿。

八、石臼墨堂：记得接刻此印时很是纠结，句前三字横划多，印稿打了数十遍。为求印作效果，最后定稿在字的安排上，以前三后一，线条加上弧线和并笔。印成方觉可观。

九、二三居：又一头痛之句，上来就是五个横划，几易其稿不得法，放之放之。某日与朋友去一山庄游玩，大锅灶旁的柴堆引起了我的注意，一根根小树枝虽然摆放整齐，但其参差错落的韵味犹如印面的节奏，归后得此作也。

十、韵古楼：其印是为湖南岳阳同好所治，印面8x8cm。刻大印易板，故略参隶意治之。

十一、隐墨堂：该印治于2019年，印面6x6cm，为吾堂号，取汉印之风。在用刀上力求一刀线条到位，基本不复刀，走刀时手腕下力，轻重交替，以求线条的变化。

十二、无为轩主：此印章法取疏密交融与借笔和简笔，如印中"为”"轩"密，"无”"主”疏，"无”借"为"上一笔，"主”以一点为之。再加上界格，此印活也。

十三、永嘉堂：此印构图线条以直线为主再上曲线，直线、曲线奏刀上用手腕摆动求变化，意合古人称“舞力”之法，故得微妙之意趣。

十四、抱一斋主：每印每句，句句不同，如何合理构成印面是对刻印者的考验，又与求印者所交印石的形式相关联。如此印句，若刻长条印倒好布置，正方形印石颇费周折。为求印稳，把前三字加大，主加长，在线条上也必须要有变化，这样印的效果方能显出。

十五、霜叶楼主：为江苏省国画院著名人物画家王野翔先生治。白文印线条忌呆板，故在用刀时有些线条刻意出笔，加之线条的粗细变化，把"主"字放在左下角靠边的地方，增加全印的平衡。

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《篆刻欣赏》印人简介：昝金陵，笔名五石，篆刻师从孙少斌先生。1985年入江苏省国画院进修，师从著名山水画家宋玉麟先生。其作品多次参加全国及省市级画展并获奖，出版有《昝金陵山水画集》三册、《昝金陵篆刻集》二册，省市级电台电视台均作过专题报道。现为:江苏省美术家协会会员、江苏省书法家协会会员、江苏省山水画研究会会员、江苏省国画院特聘书画家、南京市书画院特聘书画家。

编辑：为民

主编：根泽