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跨越界域:罗剑华画作释读

  与罗剑华相交有年,过从颇密,交谊匪浅,常读其画,也时得目睹其濡墨挥毫,对其作品不可谓不熟谙,倘如以最简短的语词概括其作品特点,窃以为不妨拈出“合”“和”二字。

  前一“合”字,言其绘画取向之善于结合。“古来山水、花鸟之画有别,然亦有相结合,宁波吕纪即有作如是之图,顷者剑华写此帧,取平远意趣,不是郭熙,亦不是廷振,盖衢州罗剑华之自创也。”以美术史论研究享誉艺坛,又专精书画实践的王伯敏先生,为罗剑华《秋冬时节》题写的这段文字,虽寥寥数语,却直击罗剑华绘画之特点。1990年毕业于浙江美术学院(今中国美术学院)的罗剑华曾是《中国花鸟画》杂志主编,浙江省中国花鸟画家协会理事,从身份界定,似乎自然而然地被划入花鸟画家行列,但透视他的作品,却不能也不该简单地以花鸟画来框定。几十年前,潘天寿先生将花鸟、山水相结合的卓越贡献,不仅使其所作的花鸟画有了崭新的布局,有了不一样的笔墨效果,更使花鸟画的气局为之大变,具备了山水画的雄强博大。罗剑华循着潘天寿先生开辟的道路,寻找新的嫁接方式,他受早期花鸟画全景式布置的启迪,突破明清以来花鸟画常常出之于折枝的旧貌,加强画面的山水成分,花鸟仍是画面的焦点,但不再是画面的主体,而这一由旧翻新的结合方式,使罗剑华的作品兼具了山水画的境界与花鸟画的趣味,承载了更多的内涵。

  20世纪末以来,中国画创作迭经否定之否定后,呈现出回归传统、研习传统、承继传统的良好态势,而历史悠久、积淀深厚的中国画传统所展现出的丰富多样性,又使久违传统的当代人重新面对传统时,多少显得无所适从、顾此失彼。罗剑华无疑是清醒睿智的,他没有局限于吸纳传统资源的某一点、某一面,而是在深入钻研传统的基础上,对传统采取通盘把握、融会贯通的汲取方式。王石谷《清晖画跋》言“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵,乃为大成”,这种兼容并蓄的获取方式,显然有其合理性。罗剑华在大量研习临摹古代经典名作的基础上,将宋人山水的寒林结构、元人绘画的幽寂意境、明清绘画的笔墨效果,糅合混融,从而形成自己的绘画面貌。

  后一“和”字,言其作品风格之平和淡远。中国传统文化素重平淡质朴之美,平和淡远并不意味简单乏味。恽南田题无公作品云:“意贵乎远,不静不远也;境贵乎深,不曲不深也。一勺水亦有曲处,一片石亦有深处。绝俗故远,天游故静。古人云:‘咫尺之内,便觉万里为遥。’其意安在?无公天机幽妙,倘能于所谓静者、深者得意焉,便足驾黄、王而上矣。”平实沉稳的罗剑华深悟此理,他的作品多以平远布置画面,题材单纯,无非枯树、平坡、拳石、小溪、杂卉、栖鸟之属,通过这些元素的组合,营造出寂静闲适、空灵淡泊的意韵,散发出萧苏淡逸、清新脱俗的诗意。在今日喧嚣驳杂、营营攘攘、诗性消解的尘世,面对罗剑华的作品,如同炎炎夏日吮吸千年陈冰,丝丝快意沁人心脾,疲惫蒙尘的世人重新觅得了一方可以栖息的心灵家园。

  “连林人不觉,独树众乃奇”,独树虽奇,遇风易折,众树相连,方成森林。当代浙江中国画之所以能雄视全国画坛,恰因了有着一群重传统、厚功力、讲格调、求学养的罗剑华们,共同形成了引领中国画走向未来的中坚力量。刚过不惑之年的罗剑华为人平实内敛、朴实自谦,为艺勤奋刻苦、执著自信,宋人杨诚斋《桂源铺》诗云:“众山不许一溪奔,拦得溪声日夜喧。等到前头山脚尽,堂堂溪水出前村。”年富力强的罗剑华不会满足于既得的成绩,他一如既往地努力着。天道酬勤,可以预见,在进一步夯实基础、提高识见、积蓄能量后,他的绘画会如同堂堂溪水破关而出。

甲申金秋子夜之时

作者:毛建波

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