弗朗西斯·埃利斯的作品一直贯穿着地缘政治的影响，墨西哥、阿根廷等拉美地区的城市是他创作的主要线索之一，他运用诗意、讽喻的方式来诠释政治和社会现实。而在电影领域，“第三电影”流派开创者阿根廷导演费尔南多·索拉纳斯，一直以来为第三世界国家的文化和生存而努力：他的影片即使在最诗意的时候也不放弃对时事政治的嘲讽；智利导演亚历山大·佐杜洛夫斯基的电影中一直延续着“公路”的特征，或者说追寻的议题；而弗朗西斯·埃利斯本次展出的作品《一个欺骗的故事，巴塔哥尼亚》中，也出现了由一条点缀的白线均分开的公路，镜头似乎一直朝着眼前的海市蜃楼前进。

《旅行》（El Viaje）海报，图片来自豆瓣

《诗无尽头》（Poesía sin fin）海报，图片来自豆瓣

本次活动中，我们将共同欣赏两位导演深植于自身文化土壤所创作的两部电影：索拉纳斯的《旅行》与亚历山大·佐杜洛夫斯基的《诗无尽头》，并邀请影评人陆支羽与大家分享解析。

《旅行》（El Viaje）电影截图，图片来自豆瓣

“在我心目中，费尔南多·索拉纳斯的《旅行》无疑是影史上最美的公路电影之一。影片中，大男孩马丁的那场寻父之旅，给我们带来的不仅仅是马尔克斯笔下的“拉丁美洲的孤独”，更多的是对拉美这片魔幻疆土的精神根源的追溯。作为导演的索拉纳斯，他的艺术野心破壳于阿根廷，蔓延于南美大陆；即便最具政治意图的命运宣告，在他诗意的镜头下，都有着如同踩着《云》前行的自由的颜色，正如《旅行》中的那场寻父之旅，尽兴而至，尽兴而返。”——陆支羽

《诗无尽头》（Poesía sin fin）电影截图，图片来自豆瓣

“世人总是惯以’邪典电影大师’来为佐杜洛夫斯基加冕，但如果剥去这层异色的外衣，你或许会发现，佐杜洛夫斯基的内心其实住着一位如孩童般天真执着的诗人。这也是佐神的《诗无尽头》带给我的最震颤灵魂的感受。作为一部非典型自传体电影，佐杜洛夫斯基在《诗无尽头》中纵情放飞幻想，彻底袒露自己的灵与肉；他扮演小丑致敬费里尼，还为自己的家族写下最诗意的墓志铭。”——陆支羽

陆支羽，影评人，“看电影看到死”主编，著有电影随笔集《小丑，马戏团的眼泪》，鲸鱼放映室创始人，第10届西宁FIRST青年影展评委。

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