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尉晓榕:简单线条蕴含万千变化 从容的艺术人生

目前价格:★★★☆☆
市场潜力:★★★★☆
装 饰 性:★★★☆☆
收藏热度:★★★☆☆
文化价值:★★★★☆
一、艺术人生
     1957年尉晓榕出生于福建福州,1977年考入浙江美术学院国画系,1982年毕业后分配福建师范大学艺术系任教。1986年调入浙江美院任教至今。现为中国美术学院(原浙江美院)教授,中国画创作与理论博士生,中国画系人物画教研室主任,硕士研究生导师。
     尉晓榕的作品主要呈现的特点是谐趣性。首先,他喜欢刻画有谐趣的人物。其次,他常常赋予不诙谐的人物以谐趣。诸如东方朔、和合二仙、弥勒佛、醉八仙;后者如虎溪三友、羽化仙人、庄周、老子、钟馗等各色人物。
 
《我心坦荡》12x13.5cm 纸本
     作为艺术个性的这种谐趣性,既是画家笔下人物的特征,也是其作品显示的一种精神现象。它诙谐、有趣,不正襟危坐、一本正经,但又保持着水墨写意画的抒情性和高雅性, 不俗,不赖,不痞,不颓废,不调侃,不泼皮,不玩世,不流于谐谑、嬉戏的滑稽,不同于将人性的丑陋展示给观众的喜剧,亦有别于以幽默、讽刺为目标和特质的漫画。
     在他笔下,《我心坦荡》中的大和尚笑容可掬、睿智宽和、想象奇诡,酣睡在大石上、他把大和尚的坦荡和憨厚淋漓的展现在读者面前。
     艺术家笔下的这诙谐性,导源于他的生活态度和人生体验,强调个人化的闲逸散淡,玩味视觉与心理的细腻感觉,耽意于人生的愉悦和逍遥。作为精神特质,它们并不独属于尉晓榕,也表现在许多中青年画家身上,但只有尉晓榕能如此这般地诙谐。
二、艺术风格
     上海中国画院院长、西泠印社副社长程十发说:“尉晓榕是新一代画家中的佼佼者,他在笔墨上很好地继承了中国画的优秀传统,善于用笔用墨。国画中的线条不仅可以表现对象的质感、神态和动向,还可以表现人物的性格和作者的感情,从尉晓榕的画上可以看出他有扎实的基本功,很自如地掌握了线条的表现能力。他的思路宽画路也很宽,既能画传统文人画一类的作品,又能画民间题材的画,还能画当代题材。在他的画中还有传统绘画中所没有的东西,是从西画以及其他艺术中吸取的养料,例如体块和光感的表现等。”
《观音》24x27cm 纸本
     尉晓榕画轴心,但也十分看重立轴、卷、册和扇面,不放弃这类宜于案头玩赏的传统形式。他喜欢变化尺幅,大至八尺整张,小到寸纸头,都画的津津有味,例如这幅《观音》尺寸不足一尺,但画面细腻精美,观音神态和蔼慈祥,整体给人感觉舒适和谐。尉晓榕从不为了展览效果而一味追求超大尺幅。这与他在艺术上坚持“写”而不求助于“做”、坚持笔墨而不求救于“肌理”,是一致的。
     当艺术品进入市场后,画商和收藏者都很看重画家稳定的风格,与此相应,许多画家熟练一套方法、形成一定面貌并被市场认可后,就不敢再变。尉晓榕则看重形式风格的探索,没有上述顾忌与拘谨。他不断寻求新的结构方式和表现方法,凡肖像、群像,工笔、写意、半工笔,白描、着色,意笔、泼墨、勾泼结合,有景、无景,有情节、无情节,象征的、幻想的……他都尝试。他的写意风格确实还不十分的确定,但多方面的尝试使他掌握了多种方法,拥有了颇为全面的能力。艺术上的大成就,既需要熟悉“十八般的武艺”,又需要某一专项的精深独绝,单打一和广而浅都难成大器。尉晓榕练了“十八般的武艺”,在专项上又相对精熟,这样的画家是不多的。
 
 
三、投资分析
 
《众生妙相》13.5x12cm 纸本
     通过对其作品分析,可以看出尉晓榕传达出的那种源于生活的真性情、真趣味。在《众生妙相》中,每个人都是个案,有着强烈自主的个性。他摆脱了写实水墨画模式,强调默写与想象,化俗为雅,寓哲思于诙谐中,在坚持绘画的高度理性的同时,又玩味着笔墨与心性的微妙变化。
     尉晓榕有教强的借鉴与综合意识,锻炼了突破既定模式的胆量和能力。对于人物形象,他不苛求漂亮,也不故作丑异,而是力图寻找一种不俗也不怪的中性状态——不同于直接的写生形象,又不落前人窠臼。面部刻画虽不尽深入,但有微妙的表情;作品的生活气息虽尚欠浓郁,但不乏身份、年龄、性格和情景的概括表现。总体说,他摆脱了写实水墨画模式,强调了默写与想象,亲近了传统人物画,但又和它们保持着距离。
     在进入二级市场的十年中,尉晓榕一直保持着较好的拍卖行情,在行情低落的2012—2013年也有不菲的成绩,专家估算,目前市场上尉晓榕的真迹作品均尺价格应该在3—4万元之间,如果遇见价格合适又精美的作品,请千万不要错过!

作者:古力

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