王雷确实很幸运，每一步都踩到了点上。读书时赶上了好时候，本科考入美院油画系第二画室，当时几乎是两个老师带一个学生。读研究生时，成为丁一林老师第一个、也是丁老师那年招的唯一一个研究生，赶在美院扩招之前，受到最后的精英式教育。

　　王雷卖第一张画是在2006年，卖的是从边疆“放逐”回来之后画的《叼羊图》，那时他刚刚研究生毕业。2005年，艺术品市场突然火了，王雷赶上了中国当代艺术品市场第一波行情，除了《叼羊图》，其《生生不息》等一系列作品都被买走了。当代艺术市场起来之后，王雷得到一批藏家的青睐，在经济上不用过多顾虑。而且他的藏家都是长期的，这也保证了他能够专心创作，不受太多外在因素的干扰。从本科毕业时的《民工组画》到现在的《九歌》，画大画一直是他的习惯，从来没有为哪个藏家改变过。后来他的画越来越贵了，他却画得越来越慢了。对于王雷一直坚持大题材创作，一些人很不理解，认为画小画，藏家更容易接受。但是时间长了，一直关注他的藏家也被王雷引导过来了，只要作品好，画再大也不缺藏家，现在正在创作中的《九歌》也已经有藏家预订了。艺术家与藏家能够达到的最高境界就是惺惺相惜。在创作过程中，藏家也会积极与画家探讨，但不会干预他的创作。

　　王雷认为，收藏作品也要门当户对，画家与藏家都要有所坚持。有一些投机心比较强的投资者，看到当年什么画好卖，就专门到艺术家工作室收藏具有此类符号的作品。更有一些投资大腕来到王雷工作室，颐指气使的指点他的画“不够当代”。面对这些门不当户不对的藏家，王雷的态度是断然拒绝，作品的本质是艺术不是商品。自己的作品就像未出嫁的姑娘，即便要嫁，也要嫁给真正懂得欣赏她的人。

　　一位长期收藏王雷作品的藏家告诉记者，他最在乎的是艺术家的状态，王雷是真正痴迷艺术的人。在现在这个市场中，很多画家找到一个符号就拼命复制，年纪很轻就定位为某一类艺术家，其作品也进入所谓主流市场。这类艺术家中的佼佼者会进入美术史，但大多会大浪淘沙一样被淹灭。以王雷的专业功底，完全可以找到一个很好的符号，短时间内画上100张很容易，但这不是王雷要走的路。他清楚的知道自己的定位——首先创造出自己的艺术价值，再考虑作品的价格，最重要的是寻找到自身在艺术史中独有的位置。

　　这正是很早就尝到市场甜头的的王雷，能够甘于寂寞的原因。熟悉他的批评家这样说：王雷已经走在“油画民族化”的大框架内，也找到了自己的主题和语言，剩下的只待时间。行走江湖最终要拿作品还是说话。王雷只有30多岁，这是艺术家吸收力与创造力最好的年纪，可以说他最好的创作才刚刚开始。我们看好王雷。

尚晓娟（《艺术与财富》主编）

摘自《艺术与财富》2012年11月号总第45期

作者：尚晓娟