画家黄骏

　　黄钺《二十四画品》第九品“超脱”有曰：“遇物自肖，设象自形。纵意恣肆，如尘冥冥。”取其八字两句，倒装一下成小文标题，适可形容黄骏的画风。

　　挣扎 水墨宣纸 180X96 cm

　　初次见黄骏的画，是五、六年前在上海师范大学的无形画廊。当时展出的一些作品，印象中，觉得迷离混漫有余，骨法精神不够。

　　倚着的女体 水墨宣纸 100X69 cm

　　最近又见黄骏的画，觉其有“格”的提升，另我有些惊异或惊喜。因为绘事风格流变易，“品”、“格”升华难。如今花坛，满眼俗气之作。有匠人之俗，也有故作狂怪之俗，所谓“恶俗”。画画做到不俗，诚非易事。

　　橡皮树 水墨宣纸 200X200 cm

　　黄骏近年作品给人第一印象，可谓不俗。所以入“品”，有了格调。

　　黄骏的画在浙江人物画界，显得很独特，几乎可以说属于异端。黄骏的异端之物，有双重渊源：西方现代艺术与中国传统笔墨，两者异端地结合为一。

　　双人体 水墨宣纸 100X69 cm

　　中国现代人物画尤其是“浙派人物画”，吸收了西方古典绘画的素描因素，体现的是一种古典气象，而黄骏是向西方现代艺术中寻求绘画元素，显示的是极强的现代感。

　　女人体 水墨宣纸 100X69 cm

　　他把手伸得很长，从维也纳分离派，到表现派、超现实主意，直至抽象绘画，都涉猎一遍。黄骏的《摘果》、《老人头像》等作品，其人物造型和硬朗的勾线，很直观地令我想起离派的埃贡•席勒。另一些极度夸张变形的人物形象，几乎呈半抽象色块、纠缠杂错的肢体形式，其绘画构成显然来自超现实主义绘画。还有一些颜色调子，也很熟悉地让人联想到康定斯基的抽象画。黄骏如此广采博取，居然没有消化不良，最终都化为自家门风。

　　男人是山 水墨宣纸 100X69 cm

　　美好生活 彩墨宣纸 180X96 cm 2006年

　　正当黄骏把一只手长长伸向西方现代艺术之时，他的另一只手仍然牢牢抓住中国自己绘画的祖传脉统。他的绘画仍然闲着中国绘画的精神意趣和笔墨追求。我很喜欢《牧童》(2004)和《清风》(2002)等作品。《牧童》的画面上，人物姿势几乎不可辨，身和手被极度变形，但充满何等诗意。画面留白、笔墨勾染、墨色配置等，都处理得恰到好处。这其实可以作为一幅抽象绘画来观，因为其形式构成和笔墨色意趣已足够丰富，呈现足够的绘画感。牧童身首何处，已经不重要了。

　　没有背景的旋律 彩墨宣纸 180X96 cm 2006年

　　“粗服乱头”一语，从字面上讲似乎是贬义，但在中国传统审美里却常作为赞语，所谓“粗服乱头，不掩国色”，还有“粗服乱头，有名士气”(黄钺)

　　看不见你和我 水墨宣纸 130X120 cm

　　怀抱 水墨宣纸 175X123 cm

　　黄骏的画也给人“粗服乱头”之感，形式处理极其自由，甚至“纵意恣肆”。但这里的“粗乱”和“恣肆”，仅仅是在形式构成的意义上，是形式的自由放飞，达于“设象自形”的自由王国。而在“形式”之上，“形而上”的意义上，黄骏的画，依然传达着中国传统绘画的“画品”，所谓“超脱”、“奇辟”、“纵横”是也。

　　黄骏艺术简介

　　黄骏，1966年生于中国浙江，1990年毕业于中国美术学院中国画系人物专业，现为中国美术学院公共艺术学院副院长、教授、博士。

作者：黄河清