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钱玉清:张芝奖获奖作品创作手记

  书法是人思想状态和精神力量的体现,是人心情、心境、心声的流露和写照。一幅成功的作品往往和书者的创作环境、身心状况不无关系。特别写大草作品还有精力、体能上的要求。所以就大草而言,创作的最佳状态应该是精神饱满、气血两旺、情绪高涨、思维畅达时,创作的最佳时机应该是神怡务闲、时合气润、感惠徇知、心无挂碍时。所以我的创作时间也通常选定在晚上,因为我不是职业书家,平时工作忙、事务杂、干扰多,即便是休息天电话也很多(因为职业使然,我们要求24小时开机,这是铁的纪律),真正能静下心来,投入创作,也只有在晚上。

  在作品的风格面目上,我崇尚积极向上、热情奔放、生机盎然、阳光灿烂、高昂激越、宽博雄浑艺术气息。喜欢正气、大气、阳气又不失雅气的作品,既要有超拔五岳般气势,又要有小桥流水般恬畅;既要有惊涛拍岸般壮美,又要有彩去追月般浪漫;既要有“石压蛤蟆”般沉稳,又要有“树梢挂蛇”般轻曼。

  在工具材质的选用上做过很多探索,目前尚未形成固定的习惯体系,什么笔都要使,什么纸都要用,什么墨都要参,因为我感觉不同类型、不同品牌的工具材质所创作出来的效果不一样,所以我有时候同一阶段写的作品在风格面目上还是有较大差异的,这与水平本身没多大关系,主要还是与书写工具、使用材料的不同所产生的变化。就这次获奖作品而言我用的是纯一得阁参水、普通安徽仿古宣、兼毫(偏硬)书写,我平时多用一得阁参宿墨书写(十届国展获奖作品即是),但最近我发现用宿墨的人多了,有的甚至有滥用之嫌,所以这次我干脆用纯一得阁书写,以突出艺术手段的简单化和纯洁度,其实任何艺术形式的表现手段最终归途和最高境界还是简单、简洁、简约。

  作品整体章法的把握上采取四排“三浓一枯”的手法。创作直幅大草通常三排居多,四排以上难度相对大些,所以近年来我在四排以上的创作格式上作了一些尝试。作品突出“精、气、神”的表现,大胆落笔,小心经营,张弛有度,开合得当。在结字、线条、墨法上作了一些思考,我认为草书艺术的表现形式,历史上出现过三个高峰。结字的高峰在魏晋,线条的高峰在唐代,墨法的高峰在明清。如何充分理解、正确把握三者的关系,高效提炼,合理运用三者的特点是草书创作大有作为的广阔天地。

  作品形式上用直幅贴条的方法组合而成,并无新奇可言,我总认为形式是为内容服务的,切不能为了形式而形式。甚或喧宾夺主、画蛇添足。大草作品在形式的制作上相对更困难一些,我至今还未找到很好的解决形式突破的有效途径。

作者:钱玉清

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