北京故宫博物院藏《千里江山图》

　　去年在北京故宫博物院展出的宋代《千里江山图》受到社会的广泛关注，与此同时，也有部分质疑的声音——有观点从画作接缝处印章对不上、蔡京题跋与惯常体例不同、蔡京题跋与画心对不上等方面，判定此画为伪作，并认为作者并非王希孟等。

　　近日，北京故宫博物院研究馆员余辉首次公布了近期通过科技手段对《千里江山图》修补部分、绢本质地、残印、跋文受损原因等的检测结果。据悉，这样规模的检测，在北京故宫博物院历史上，至少这几十年来还是第一次。

　　《千里江山图》不是宋代的?

　　余辉表示，宋代作画，多用双丝绢。双丝绢经线是双丝，每两根丝为一组，每两组之间约有一根丝的空隙;纬线是单丝，交织成双丝绢。

　　《雪江归棹图》一般公认为宋徽宗的真迹。《瑞鹤图》《虢国夫人游春图》《听琴图》《芙蓉锦鸡图》与《雪江归棹图》时代相近。检测这些作品用绢的经纬度后发现，如果套用现代人的产品质量概念，尽管都是宫绢，但宋徽宗《雪江归棹图》是一级，《千里江山图》二级，其余是三级——《千里江山图》的密度仅仅次于宋徽宗的绢;《虢国夫人游春图》《听琴图》《芙蓉锦鸡图》则低于《千里江山图》绢的材质。

　　不署官衔，蔡京题跋是假的?

　　在《千里江山图》“赐”和“希”之间的接缝处，有半个看不清的圆印，但在接缝旁边的画上，没有另半个圆印。此外，在画作接缝的边缘，还有一块模糊不清的红色印泥痕迹，同样也找不到另半个印章。而且，蔡京这一题跋没有像在《十八学士图》上的题跋那样，最后署“大观庚寅季春望，太师鲁国公臣京谨记”等官职、日期信息。这些疑问的存在，让许多人质疑蔡京题跋是假的。

　　针对这个情况，余辉表示，《千里江山图》一共有39方印，经过几代人的努力，除了最后两方，其他的都已认出。最新识别的两方印，一上一下，一为“康寿殿宝”，一为坤卦印。康寿殿是南宋初高宗赵构的吴皇后的宅邸，推测这两方印与吴太后有关系。

　　宋高宗在南宋初期对府藏书画进行了一系列的重裱，在重裱当中请一些人鉴定。宋徽宗、宋钦宗被俘，蔡京也被骂为误国，因此这些所谓“前辈的品题”自然被拆掉。但蔡京的跋文上面记录了作画人的一些信息和宋徽宗的态度等，这些一剪掉，使得这张画变成了“无头案”。于是，吴皇后在重裱的时候补上蔡京写的跋文，但将其放到了画的后面。这样处理，使得蔡京的跋文不那么刺目——既符合当时蔡京被斥的形势，也符合当时对这张画处理的一些技巧。

　　蔡京跋文和画心对不上?

　　蔡京题跋和前面的画心衔接不上，有艺术史学者指出，这个题跋是从别的地方割下来，拼在这幅画上，用来伪造出身的。余辉并不认同，仔细看画面和跋文，会发现跋文破损的纹理跟画心破损的纹理是不一致的，破损的纹路是不连接的。但如果把这个跋文放到前面去，就会发现破损的纹理有许多是能连起来的——有一道连起来不稀罕，但是两道、多道以上连起来是必然。这说明它们最初是在一起的。

　　希孟姓王是怎么得出来的?

　　蔡京题跋中写道，“希孟年十八岁，昔在画学为生徒，”并没有写姓氏，那“王希孟”从何而来呢?

　　余辉坦言关于“王希孟”，有关论据有不少。可据信的，是清初收藏家、康熙朝宰辅梁清标购得此画后，在请人重裱时，在《千里江山图》外包首题签书写的“王希孟千里江山图”。据此推测，梁清标在重裱时，上面的宋签依稀可见，但很破了，没有办法修复，也不可能再保留了。于是，他自然要根据宋签的内容把作者的姓名写完整。至于王希孟早卒的信息，说实话文献上真没有。

　　上世纪50年代末，徐邦达、刘九庵等四人对北京故宫博物院的一级品文物进行了一次审定，一致认为《千里江山图》是“珍甲，北宋山水画代表杰作，色彩特别精丽，艺术水平很高”。1960年，国家文物局组织的第一届鉴定小组首站即到北京故宫博物院，重审一级品文物，张珩、启功等复鉴过后表示“认同”。到了80年代，第二届鉴定小组对包括《千里江山图》等北京故宫博物院藏品进行了重新认定，结论是毫无异议。去年展览之前，又对这件作品重新做了认定，跋、作品本身等没有什么异议，前辈三代专家的鉴定完全可以接受。

来源：雅昌艺术网 作者：王晓溪